El ensayo del crítico brasileño de arte Ronaldo Brito se incluye en el catálogo de la muestra Milton Dacosta Anos 50 (1988). Describe la producción constructiva de Dacosta, hecha a finales de los años cincuenta, como algo paradójica e híbrida una vez que el artista entró en “una disciplina forzada de cuño poscubista sobre el plano”. Añade el autor que las pinturas de Dacosta conllevan, también, el problema de oscilar entre razón y subjetividad. De forma tal que esta última pasa a ser inadecuada para un verdadero proyecto constructivo. No obstante, en opinión de Brito, tales contradicciones y choques generan un “perfecto” dinamismo en las obras.

Este texto formó parte de la exhibición Milton Dacosta Anos 50, organizada en Brasil (1988) por el MEC (Ministério da Educação e Cultura) vía FUNARTE (Fundação Nacional de Artes), el año de la muerte del pintor. La muestra tuvo lugar en el Instituto Nacional de Artes Plásticas, en Rio de Janeiro, siendo parte de la serie Abstração Geométrica (llevada a cabo por el Projeto Arte Brasileira). [Ver Archivo Digital ICAA para otro ensayo incluido en el catálogo: “A escolha de Milton Dacosta…” (doc. no. 1315382) de Ligia Canongia. Consúltese otro texto suyo publicado en un catálogo separado de la serie Abstração Geométrica: “Concretismo e neoconcretismo” (doc. no. 1315620)].

Nacido en Ceará, Ronaldo [Correia de] Brito (n. 1951) es un reconocido crítico brasileño cuyo pensamiento se ha publicado en libros, revistas y catálogos de exposiciones. Fue colaborador de la publicación semanaria Opinião y fundador de las revistas Malasartes y Gávea [ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 1111305)]. Más aún, fue una figura vertebral en la revaloración de los movimientos constructivos de arte (destacándose en los aportes logrados por el neoconcretismo) y su legado para el arte brasileño contemporáneo.

Milton [Rodrigues] Dacosta (1915–1988) fue un pintor, diseñador, grabador e ilustrador nacido en Niterói. En 1931, colaboró en la fundación del Núcleo Bernardelli, un grupo de jóvenes artistas de la Escola Nacional de Belas Artes interesados en una actualización de los métodos de enseñanza de arte en el Brasil. En 1945, se transfirió a Nueva York para estudiar en la Art Students League. Viajó a Europa al año siguiente, estableciéndose en París para hacer cursos en la Académie de La Grande Chaumière. Por intermedio del pintor brasileño Cicero Dias (residente en París durante mucho tiempo), Dacosta conoció a Pablo Picasso y a Georges Rouault, llegando a frecuentar los talleres de Georges Braque. En 1947, tras exhibir en el Salon d’Automne, volvió al Brasil casándose con la pintora Maria Leontina.