Dos cosas son especialmente significativas sobre este artículo, el uso de metáforas imaginadas y reales sobre ballenas (incluyendo referencias a Moby Dick, de Herman Melville) y la descripción enormemente detallada de lo que tuvo lugar en el evento performático respaldado por El Techo. Muro describe al público reunido, la anticipación de la actividad y lleva a cabo un minucioso inventario de lo que había en la exhibición, como estaba colgado y (ocasionalmente) como reaccionaban los espectadores. Lo que queda claro es que las actividades de El Techo estaban completamente integradas como eventos sociales con cocteles temáticos, instalaciones que podían cambiar o moverse y las reacciones de los espectadores que podían cambiar de manera similar.
La participación de El Techo en periódicos oficiales varía al principio de la existencia del Grupo. Frecuentemente mostraban boletines de noticias en sus publicaciones, incluyendo el anuncio de “ultimas noticias” en Rayado sobre El Techo número 1, que aseguraba que un conjunto de pinturas de El Techo habían sido robadas de la Galería. La relación de El Grupo con las noticias, entonces, era un juego creativo, ya fuera manipulando titulares y editoriales reales para realizar anuncios al público, o recreando “las noticias” en otras publicaciones para resaltar la intensidad de sus mensajes.
Este artículo fue escrito por Esteban Muro, un miembro del grupo de vanguardia El Techo de la Ballena. El Techo fue una agrupación de artistas y escritores venezolanos que combinaban diferentes disciplinas —artes visuales, poesía, fotografía, cine, arte de acción, entre otras — para crear un arte reivindicativo y revolucionario durante una de las décadas más violentas en la historia de Venezuela. La guerra de Guerrillas, la ideología de extrema izquierda, represión política y las dificultades en el desarrollo urbanístico de las ciudades contribuyeron para la creación de un marco de referencia para la formación de este grupo. En pintura, escultura y escritura fomentaban una estética informalista y una dosis de agresividad cuyo fin era combatirlos paradigmas y estilos dominantes de la geometría abstracta, el paisajismo y el realismo social. Sus estrategias fueron subversivas y frecuentemente incorporaban estrategias vinculadas con el movimiento Dadaísta o Surrealista. Su extensa producción editorial abarca al menos tres números del Rayado sobre el Techo de la Ballena y numerosas exhibiciones. Una exposición mencionada relacionada con en este artículo, “Para la restitución del magma” [véase el archivo digital ICAA (doc. no. 1060710)].
