Este ensayo es conocido cómo el tercer manifiesto del grupo de vanguardia El Techo de la
Ballena (Caracas, 1962-68). En el mismo, Adriano González León (1931-2008) enumera razones sobre el inusual nombre del grupo, sin embargo el lenguaje poético de González León indica que este ensayo sirvió como un punto de partida para discutir las reivindicaciones entorno al arte venezolano y la política venezolana. El texto también actúa como una declaración editorial para el tercer número de Rayado sobre el Techo de la Ballena: letras, humor, pintura/n/a (Nº 3). Un total de tres números fueron publicados, principalmente en Caracas y todos los números reproducían imágenes de pinturas, arte de acción e intervenciones firmadas por El Techo de la Ballena, así como poemas y escritos traducidos por autores asociados al grupo.
González León menciona otras sugerencias que los críticos hacen sobre una posible denominación más pertinente: por ejemplo, un caimán, o por lo menos un animal que pudiera crecer mejor en el clima tropical de Venezuela. Pero argumentar a favor de un apodo local y común, razona González León, es más que nada provincial y demuestra exactamente el tipo de barreras cognitivas que El Techo de Ballena estaba intentando romper. Además, “es mucho más fácil freír en una sartén un pargo que el esperma de una ballena,” bromea González León, indicando que la escala masiva del nombre “El Techo”, reflejaba la magnitud y alcance deseado por el grupo. Al final, él hace una referencia directa al capitalismo global y una más oblicua al capitalismo en Venezuela, argumentando que el vientre de una ballena es capaz de tragarse un petrolero.
González León escribió varios ensayos relevantes para el grupo, incluyendo “Investigaciónes basura”, que sirvió como prefacio al poema de Caupolicán Ovalles ¿Duerme usted, señor presidente?, [Do You Sleep, Mr. President?] en un libro publicado por El Techo de la Ballena en1962 [Archivo Digital ICAA (Nº. doc. 1060234)]. Su ensayo para el catálogo “Homenaje a la necrofilia” [Homage to Necrophilia] para la exposición homónima generó un escándalo público y un juicio contra los artistas. (Nº. doc. 1097543).
El Techo de la Ballena fue una agrupación de artistas y escritores venezolanos que combinaban diferentes disciplinas —artes visuales, poesía, fotografía, cine, arte de acción, entre otras — para crear un arte reivindicativo y revolucionario durante una de las décadas más violentas en la historia de Venezuela. La guerra de Guerrillas, la ideología de extrema izquierda, represión política y las dificultades en el desarrollo urbanístico de las ciudades contribuyeron para la creación de un marco de referencia para la formación de este grupo. En pintura, escultura y escritura fomentaban una estética informalista y una dosis de agresividad cuyo fin era combatir los paradigmas y estilos dominantes de la geometría abstracta, el paisajismo y el realismo social. Sus estrategias fueron subversivas y frecuentemente incorporaban estrategias vinculadas con el movimiento Dadaísta o Surrealista. Su extensa producción editorial abarca al menos tres números del Rayado sobre el Techo de la Ballena y numerosas exhibiciones.