En este artículo periodístico de noviembre de1968, Enock Sacramento entrevista al artista concretista Luís Sacilotto respecto a la inauguración reciente de una muestra de su obra durante el Salon de Arte Contemporânea de Santo André (afueras de São Paulo) donde había nacido. Realizada en el Palácio da Cultura de ese municipio, [Sala Especial no. 1], expuso treinta obras de 1944 a 1960, muchas de las cuales mostradas por primera vez. El crítico brasileño de arte llama la atención sobre la envergadura internacional de Sacilotto —incluso su participación en una muestra panorámica de arte concreto organizada por Max Bill para el Helmhaus de Zürich (1960)— si comparada con el relativo anonimato en su propio país. Más aún, los comentarios de Sacilotto reflejan la oportunidad recibida para presentar al público de Santo André trabajos que ilustran su transición del arte figurativo al constructivo.

Este recorte incompleto del Diário do Grande ABC —periódico local de la región del Grande São Paulo que abarca el ABC (Santo André, São Bernardo do Campo y São Caetano)— es la mejor copia disponible que se ha localizado de la entrevista de Sacramento (1968). Testimonia el interés levantado por la obra de Luís Sacilotto (1924−2003) entre los medios intelectuales del Brasil. Es uno de los miembros del Grupo ruptura que firma el manifiesto de 1952 [ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 771349 copia impresa) y (doc. no. 1232213 manuscrito)]. Aunado a Waldemar Cordeiro, Geraldo de Barros, Lothar Charoux, Leopoldo Haar, Kazimir Fejer y Anatol Wladislaw, Sacilotto fue uno de los precursores del concretismo “paulista”, el cual junto al Grupo Frente (1952-57, encabezado por Ivan Serpa en Rio de Janeiro) desencadenó un proceso paralelo a la modernización e internacionalización brasileñas en el arte de esa década. El denominado concepto de “voluntad de orden” de los “paulistas” repercutió en ideales semejantes que respaldaban el impulso desarrollista en el Brasil de los años cincuenta. Siendo así, su influjo se hizo sentir más allá de la abstracción geométrica; hasta inicios de los sesenta, ciertos valores marcantes del constructivismo brasileño (objetividad, claridad de pensamiento, reducción y simplificación de los medios estéticos, abandono de excesos subjetivos) trascendieron los lindes pictóricos y se adoptaron como continuum a todo lo largo del espectro cultural brasileño.
 
La muestra de 1960 mencionada por Sacramento en su entrevista es: Konkrete Kunst. 50 Jahre Entwicklung [Arte Concreto: cincuenta años de desarrollo] organizada por el artista suizo Max Bill (1908−94) en la Helmhaus de Zürich. De hecho, hubo un precedente en 1944: Konkrete Kunst [Arte concreto] en Basilea, con curaduría de Bill, también; a diferencia de esta, la muestra de 1960 no solo vuelve a trazar el medio siglo de desarrollo “concreto” sino, algo más importante, el fortalecimiento de una red internacional de “concretistas” tanto en Europa como en Sudamérica (principalmente la Argentina y Brasil). Además de Sacilotto, la representación brasileña estuvo a cargo de Lygia Pape y Hércules Barsotti.