En este ensayo, Rafael Romero D. analiza la significación de los autorretratos realizados por el artista venezolano Armando Reverón entre 1910 y 1954. Afirma que es Reverón quien eleva el género del autorretrato a la “estatura de obra de arte” en la pintura venezolana y analiza los cambios en su estilo durante las distintas épocas en que realiza sus autorretratos como expresión de una exploración plástica y a la vez psíquica. Una vida en la cual el artista es a la vez el sujeto y el objeto de la misma. Distingue tres etapas en la autorretratística reveroniana: la primera coincide con el período temprano o escolar en 1910; un segundo período a partir de 1933 en que la investigación pictórica se une a la emocional, se dan trazos gestuales en los que hay predominio del blanco. Finalmente, la tercera etapa, que comienza en 1947 y se extiende hasta 1951; a esta pertenecen los autorretratos con muñecas.

El presente ensayo del crítico y museólogo Rafael Romero D. constituye uno de los primeros textos especializados en un tema específico — en este caso el autorretrato — de  la creación reveroniana. Es asimismo, hasta la fecha, el único ensayo escrito por un crítico venezolano sobre el género del autorretrato en Armando Reverón (1889–1954); de allí su gran importancia. Son muy escasos, en general, los ensayos especializados sobre un tema específico reveroniano; en el caso del autorretrato solamente existe otro ensayo: “El espejo”, del curador y crítico inglés John  Elderfield (texto incluido en el catálogo Armando Reverón. El lugar de los objetos (Caracas: Fundación Galería de Arte Nacional, 2001) escrito más de diez años después que el de Romero. 

El texto de Romero es clave para los estudios reveronianos por la clara periodización cronológica que propone el autor y porque el autor deja sentado, a modo de tesis central, que el género del autorretrato en Reverón tiene rango de “genero mayor” dentro de la creación del artista, al igual que los paisajes o las figuras. Esta tesis es reiterada de manera contundente por Romero cuando afirma que los autorretratos son “metáfora y documento insustituible” de la vida del notable innovador pictórico venezolano.

[Como lectura complementaria, véase el documento biográfico atribuido a Armando Reverón “Datos del pintor Armando Reverón”, en el archivo digital ICAA (doc. no. 809055), y el texto central el catálogo de la retrospectiva del artista (Caracas: Museo de Bellas Artes, 1955), “Armando Reverón o la voluptuosidad en la pintura” de Alfredo Boulton (doc. no. 808768)].