Este es el texto titulado “Ida Píngala II” de Alfred Wenemoser (n. 1954), el artista austriaco residente en Venezuela, repartido en una hoja mecanografiada al público en la Bienal de São Paulo, realizada en 1981. Escrito en tercera persona, es una explicación programática entregada al público asistente; se trata de una obra cercana al teatro donde el espectador cobra importante participación, ya sea como experiencia perceptiva o por su profundo contenido simbólico. En ella, el artista plantea un conflicto donde queda implícita la pérdida de identidad. Los asistentes al evento se colocan una máscara que reproduce los rasgos del artista, asumiendo durante el espectáculo la personalidad de este mientras pierden la propia; a su vez, el artista adopta la personalidad del público, ya que depende (simbólicamente) de las decisiones del espectador para sobrevivir. Siendo así, el documento plantea el problema de la identidad como dilema o selección; o sea, no le dice al espectador (participante) lo que debe hacer o escoger, simplemente lo guía en su recorrido, y le señala las consecuencias de sus acciones.
En Ida Píngala II tuvo extrema importancia la entrega de esta hoja al público; en ella se plantea que el artista compromete a los espectadores en la elección de su futuro inmediato (el del artista): si se mantiene el ayuno de tres días, o, por el contrario, se abandona y se devora la paloma que está en el escenario. Wenemoser logra, en esta obra de marcado carácter sicológico, el estímulo sensorial de los espectadores; esto es una constante en sus trabajos con todas las implicaciones éticas que, sin duda, contiene. El documento logra transmitir tanto el montaje como el propio sentido del evento. Según una crítica escrita por Lourdes Blanco, Ida Píngala II corresponde a un momento de su producción caracterizado por “obras de marcado acento experimental que parecían alejarlo del ámbito de las artes plásticas” [véase Cincoincidentes, “Alfred Wenemoser” (1984) en el archivo digital ICAA (doc. no. 1097390)]. Wenemoser considera esta obra como un desarrollo, y tal vez superación, de Ida Píngala I, evento en el marco del V Festival de Teatro de Caracas, en agosto de ese mismo año.
El artista no conserva copia del documento mecanografiado de 1981, por lo tanto se reproduce aquí el texto publicado en la Guía Catálogo/Guía de Estudio No. 136. Exposición CCS-10. Arte venezolano actual (Caracas: Fundación Galería de Arte Nacional, 1993).
