Fernando Cocchiarale hace un histórico de los usos pioneros de la tecnología en el arte, realizados en Río de Janeiro, enfatizando la reaproximación arte-vida que se inicia en los sesenta, y proyecta la retomada de la imagen figurativa, su politización y su aplicación en los campos artísticos. Considera que parte significativa de las películas de artistas hechas en Brasil se vinculan con la mayoría de experiencias e ideas en fermentación de esa época. De hecho, los primeros realizadores de esos films eran los mismos que se arriesgaban en operar con medios poco convencionales para la producción de arte. Cocchiarale menciona, e interpreta, la idea divulgada por Mário Pedrosa sobre el “ejercicio experimental de la libertad” como la gran motivación que se tuvo a la disponibilidad para nuevos soportes, nuevas materias y la integración vida-arte.  

Este texto es parte del capítulo “Sobre filmes de artista”, escrito para el catálogo de la exposición Filmes de artista: Brasil 1965-80. La muestra se realizó en el espacio expositivo Oi Futuro, en Río de Janeiro, entre el 1 de mayo y el 17 de junio de 2007, con curaduría de Fernando Cocchiarale (n. 1952). Fue una abarcadora retrospectiva de gran interés sobre las obras pioneras realizadas en película y vídeo por artistas brasileños; un aporte significativo para el debate sobre dicha producción, hasta entonces escasamente estudiada y, sobre todo, entendida.

Para entender mejor algunos enfoques del crítico al respecto de su amplia perspectiva, puede consultar los textos “Sinais da contemporaneidade no modernismo: do fazer à apropriação” [doc. no. 1111425] y “Artes do espaço e fluxo do tempo” [doc. no. 1111426].

Antes de dedicarse a la curaduría y a la administración cultural, Fernando Cocchiarale tuvo una breve actuación como artista experimental en la década de los setenta, al ser uno de los principales motivadores de la Sala Experimental del MAM-Río (Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro). Desde los años ochenta hasta la fecha, se ha destacado como crítico de arte y con algunas curadurías notables. Ha sido director tanto de la Funarte (Fundação Nacional de Arte) como del propio MAM-Río, antes mencionado.