El conocido crítico de arte brasileño Frederico Morais comenta el clima que impregna la muestra Como vai você, Geração 80? inaugurada en la Escola de Artes Visuais do Parque Lage, en Río de Janeiro, un mes antes de publicado este artículo. Entre otros aspectos, el autor indica la proporción de artistas participantes de acuerdo a su origen geográfico: un solo artista proveniente del norte en una mayoría que opera en Río de Janeiro. A su juicio, eso propicia la crítica de uno de los artistas incluidos, Sérgio Romagnolo, que se pregunta: “¿Estoy en un evento brasileño o carioca?”. Para Morais, la cuestión medular a ser respondida es otra: “¿Qué es eso, Geração 80?”. Compara entonces a estos artistas con los de la generación de los setenta y perfila socialmente ambas épocas: los jóvenes pintores provienen de la clase media. Da importancia al pintor Luiz Áquila y elogia “su placer de pintar”; caracteriza, además, el eclecticismo de esa producción pictórica y nota que predomina la figuración en la muestra. Reproduce el testimonio de Armando Mattos, para quién “la principal característica de la Geração 80 es la alegría”, mientras críticos y curadores como Marcus de Lontra y Sandra Magger estén convencidos de que “esa nueva generación detesta leer y tampoco es afecta a la excesiva teorización”. El texto contiene una adenda: “Stand 320: a nova pintura brasileira”, que describe datos formales y estilísticos de los participantes.

La muestra de 1984 Como vai você, Geração 80?, realizada en el edificio de la Escola de Artes Visuais do Parque Lage, en Río de Janeiro, con la curaduría de Marcus de Lontra Costa (n. 1954), Paulo Roberto Leal (1946–1991) y Sandra Magger, reunió a 123 artistas para convertirse, con el paso del tiempo, en marco histórico para el surgimiento de la Geração 80, brindando una clara idea del llamado “regreso a la pintura”.  

Frederico Morais (n. 1936) es una de las personalidades marcantes de la crítica de arte en el Brasil. Como periodista fue crítico de arte durante años, tanto en el Diário de Notícias como en O Globo, ambos en Río de Janeiro. Fue uno de los críticos “comprometidos” más actuantes en las décadas de los sesenta y setenta, habiendo apoyado diversos movimientos de vanguardia de aquella época, además de fungir como curador.

Roberto Pontual escribe Explode Geração (Río de Janeiro: Avenir, 1984), donde pretende encajar su perspectiva personal (literaria incluso) en el meollo de la producción artística en el Brasil de los ochenta, con artistas como Mónica Nador y Ana Maria Tavares en São Paulo o Leda Catunda, Sérgio Romagnolo y Beatriz Milhazes en Río. Puede consultar su manifiesto con el que se identifica con dicha generación en “Semana nacional de poesia de vanguarda: comunicado e conclusões” [doc. no. 1110501]. Y para complementar este enfoque con uno de Ricardo Basbaum, vea al respecto “Pintura dos anos 80: algumas observações críticas” [doc. no. 1110972].

Otros críticos de arte que ensayaron sus ideas sobre el arte a lo largo de esa década de los ochenta fueron Jorge Guinle Filho en “Papai era surfista profissional, mamãe fazia mapa astral legal. ‘Geração 80’ ou como matei uma aula de arte num shopping center”, revista Módulo (Río de Janeiro, julio de 1984); Wilson Coutinho en “Festa e democracia no Parque Lage”, publicado en el libro Imediações: a crítica de Wilson Coutinho (Río de Janeiro: Funarte, 2008); Marcus de Lontra Costa en “A festa acabou? A festa continua”, revista Módulo (Río de Janeiro, mayo/junio de 1988); y Xavier de Mendonça en su texto “Trânsito livre: a novíssima geração chega finalmente aos museus”, en el catálogo A pintura como meio (MAC-USP, 1983).