El crítico de arte Lorenzo Mammì da su lectura de la exposición del escultor José Resende, la cual tuvo lugar en la Galería Subdistrito en São Paulo (1988). Aquí, se señala la coherencia del método seguido por el artista en lo referente a elementos de compresión de las materias empleadas y contracción del espacio en las obras presentadas en la muestra. Según Mammì, las piezas se involucran consigo mismas sin comunicarse con el espacio que las rodea; muy por el contrario, hacen que el espacio coincida con la extensión de los trabajos expuestos. Del mismo modo, no habría articulaciones entre los diversos materiales que componen las esculturas; hay, en vez de eso, nexos que se logran por simbiosis. Tal configuración tan compacta de las obras de Resende sería, incluso, responsable del desaparecimiento de parte del proceso de realización de esas obras, y se revela sólo con las huellas de tensión dejadas en los materiales. A juicio de Mammì, a pesar de la cohesión estructural que las caracteriza, el equilibrio asimétrico e inestable de las esculturas pone en evidencia una unidad quebrada, escindida por la densidad y el peso de los materiales, pero no por la forma.  

Escrito en la segunda mitad de los ochenta, el texto del crítico de arte Lorenzo Mammì examina los aspectos que considera reincidentes en la obra del escultor José Resende (n. 1945). Lo hace en referencia a las piezas presentadas en 1988, originalmente durante la XLIII Biennale di Venezia y, posteriormente, en muestras individuales tanto en Río de Janeiro (Funarte) como en São Paulo (Galería Subdistrito). Si al inicio de esa década, Mammì detectó en los trabajos de Resende la proyección de las esculturas en el espacio vacío, vía frágiles equilibrios, en estas piezas verifica la articulación tensa y compacta de materiales bastante heterogéneos (fierro, fieltro, parafina, plomo, cuero, etcétera). A su juicio, no hay comunicación entre la escultura y lo que la rodea. Las piezas mencionadas fueron desarrolladas por el escultor después de haber realizado estudios como becario de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation, en Nueva York, entre los años de 1984 y 1985. 

Más allá de su actuación artística, asumiendo un papel protagónico en la constitución de un lenguaje innovador para la escultura, José Resende fue también uno de los miembros fundadores del Grupo Rex. Formado en 1966 con los artistas brasileños Wesley Duke Lee (1931–2010), Geraldo de Barros (1923–98), Nelson Leirner (n. 1932), Carlos Fajardo (n. 1941), Luiz Paulo Baravelli (n. 1942) y Frederico Nasser (n. 1942), el grupo asumió una actitud polémica respecto al circuito artístico al articularse, simultáneamente, con una galeria (Rex Gallery & Sons) entre 1966 y 1967 y un boletín: Rex Time. Con los dos últimos artistas mencionados lleva a cabo el Centro de Experimentação Artística Escola Brasil. Escribió algunas colaboraciones para revistas como Malasartes —por ejemplo, publicó “Ausência de Escultura” (no. 3, abr/may/jun de 1976), además del periódico A Parte do Fogo (1980) del cual fue cofundador y editor—. Por otra parte, tuvo innumerables muestras individuales a lo largo de su carrera, llegando a participar en varias Bienales de São Paulo (ediciones de 1967, 1983, 1989 y 1998), incluso del Panorama da Arte Brasileira organizado por el MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo). En 2003, la editora Cosac Naify publica José Resende, cuyo volumen compendia las propuestas del escultor. 

Lorenzo Mammì obtuvo la maestría en Florencia, Italia (Materie Letterarie della Università degli Studi di Firenze, 1984) doctorándose, posteriormente en filosofía, en Brasil, en la USP (Universidade de São Paulo, 1998). Actualmente es profesor de la misma casa de estudios; su experiencia se fundamenta en el área de las artes (especialmente en la música), operando también en otras especialidades como arte contemporáneo y filosofía patrística. Habrá de destacarse, en el área curatorial, sus propuestas de coordinación para el proyecto de Arte Concreta Paulista, la curaduría de la muestra Concreta ’56 (Museu de Arte Moderna de São Paulo, 2006) y la publicación de los libros Volpi (São Paulo: Cosac Naify, 1999), Carlito Carvalhosa (São Paulo: Cosac Naify, 2000) y Iole de Freitas: Sobrevôo, siendo organizador de una antología de textos (São Paulo: Cosac Naify, 1999, 2000 y 2002).

Para más infomación sobre José Resende, el crítico Ronaldo Brito enfatiza en su ensayo “Em forma de mundo” [doc. no. 1111278] la presencia de asuntos de la modernidad en su escultura.