En este artículo, la arquitecto Lina Bo Bardi reseña su experiencia de diez años para implementar el proyecto del MASP (Museu de Arte de São Paulo) en la Avenida Paulista de São Paulo. Lo hace refiriendo desde las idas iniciales (en 1957) hasta las articulaciones políticas de aquella época, las interrupciones y las retomadas necesarias, destacando la difícil tarea de edificar la arrojada estructura en vano libre del edificio. En medio de los pormenores sociopolíticos surgidos, Lina hace una descripción de la planta, de las geometrías involucradas, de la materialidad técnica y constructiva en juego, así como de los valores simbólicos que implican el diseño del MASP. Hace aclaraciones sobre su intención de “retomar ciertas posiciones” procurando recrear “otro Trianon” —local de tipo neoclásico donde se lleva a cabo la primera bienal paulistana (1951)—. Al referirse a la “escala monumental” del futuro MASP, Lina se basa en la noción de “conciencia colectiva”, siendo que la “racionalidad” surge en la estructura al enfrentar su propia realidad arquitectónica, su proyecto y la obra en vista. A su entender, “la arquitectura es una lógica de posiciones, muy diferente de la cultura idealista, porque sus posiciones son, en esencia, de contenido”.

El MASP, como institución, había sido fundado en 1947 con el apoyo empresarial de Assis Chateaubriand, y nadie mejor para conducirlo que un par de intelectuales que salían de la Italia de posguerra en busca de otros horizontes culturales: el empresario Pietro Maria Bardi (1900−99) y su mujer, la arquitecto Lina (de soltera, Achillina Bo, 1914−92). A inicios de la década de los cincuenta, Lina dirige la revista de arte Habitat, publicación del MASP. Al año siguiente, en 1951, y conjuntamente con su esposo, Lina funda el curso de diseño industrial en el IAC (Instituto de Arte Contemporânea) del propio museo, donde ella se desempeña también como docente [véase doc. no. 1086940]. 

La arquitecto Lina es quien proyecta la nueva sede del MASP, en la principal arteria vial de la ciudad de São Paulo. Fue inaugurada en 1968 y consta de un proyecto audaz en cuanto a su escala y a la tecnología empleada vía concreto pretensado (preesforzado). La sencillez de sus acabados y los materiales aparentes de que dispone la hacen ver como “una enorme caja suspendida” en un vano libre de más de setenta metros. Se trata de un espacio cívico, generoso (en su visibilidad) y de dislocamiento con extrema libertad para el espectador, ya sea en su interior como en su exterior. Dicha libertad propicia que se integre para acoger las más diversas actividades que la institución organice. La oposición ostensiva con la que se encontró para su realización —de la Fundación Bienal así como de la escuela de arte FAAP— muestran cómo el proyecto de Lina desentonaba en el meollo conservador de la sociedad paulistana de aquella época. Para más información, vea al respecto el comentario que teje Pietro Maria Bardi en “20 anos do Museu de Arte de São Paulo” [doc. no. 1111187].