Presentación oficial de la XIV Bienal Internacional de São Paulo, muestra donde se hace el gran tributo a su fundador Francisco Matarazzo Sobrinho. El evento había sido reestructurado a partir de la creación de un Conselho de Arte e Cultura con poderes normativos, el cual elaboró un reglamento de participaciones. Se indica, al mismo tiempo, el lanzamiento de una Bienal Latino Americana, a desarrollarse en los años pares. Queda abolida la palabra del artista, siendo sustituida por la idea de “autor-autoría”. El papel que le cabe al CAC es el de “agente cultural”, procurando mostrar todo lo que sucede “de más abarcador, no del punto de vista del mercado ni del museo, sino de la producción cultural”. La muestra se divide en Proposiciones Contemporáneas (siete propuestas): Arqueología de lo Urbano, Recuperación del Paisaje, Arte Catastrófico, Poesía Espacial, El Muro como Soporte de Obras, Arte No-Catalogado y Grandes Confrontaciones; además de Vídeo-Arte y Exposiciones Antológicas. Para el CAC la Bienal, finalmente, dejaba de ser “un espacio de consagración, para convertirse en espacio experimental”.

Tras la salida de Francisco “Ciccillo” Matarazzo Sobrinho, el creador financiero de la Bienal de São Paulo, esta sería la primera versión que escapa a su patrocinio e influencia. Quien asume la presidencia de la misma es el industrial y diplomático Oscar P. Landmann, de tal forma que el Conselho de Arte e Cultura (CAC), creado en 1971, alcanza por vez primera poderes deliberativos. El CAC lo integran Maria Bonomi, Alberto Beuttenmüller, Lisetta Levi, Marc Berkowitz, Clarival do Prado Valladares, Leopoldo Raimo y Yolanda Mohalyi. Es la primera ocasión en que un país latinoamericano (Argentina) es merecedor del Grande Prêmio da Bienal de São Paulo, y sería otorgado al Grupo de los Trece (encabezado por Jorge Glusberg y antes conocido como Grupo del Centro de Arte y Comunicación, CAyC). La índole inédita de la mencionada premiación vino a reforzar la crítica constatable del obsesivo “eurocentrismo” del evento paulistano. La búsqueda en torno a la valoración de un arte y de una identidad continental latinoamericanas culminó brevemente (1978) con la primera y última Bienal Latino-Americana.

Hubo una propuesta de cambio radical al evento bienal escrita por Pietro Maria Bardi en “Como é e como deveria ser a Bienal” [doc. no. 1111147]. La propuesta de Bardi cayó en el olvido muchos años, hasta que la XVI Bienal de São Paulo inaugura un nuevo formato organizativo para el evento internacional y se focaliza en la figura del curador. Es el año de 1981, y el profesor y crítico de arte Walter Zanini se hace cargo de ella [doc. no. 1111044].