En este ensayo precursor en Brasil sobre ese tema  el crítico de arte y físico Mário Schenberg observa el impacto producido por la tecnología sobre las manifestaciones artísticas. Su foco de análisis abarca desde la primera revolución industrial, iniciada en el siglo XVIII; siendo, de hecho, la invención de la prensa el primer aporte directo de la tecnología para el desarrollo artístico. En la esfera de las comunicaciones, el computador es el elemento clave para la segunda revolución industrial o cibernética.  A juicio del autor, la teoría de la información, así como la ciencia de la comunicación ejerce una influencia creciente en el pensamiento artístico y la semiótica lo hace en torno al arte, considerándolo un mero proceso simbólico comunicador. Tanto la tecnología como la ciencia  habrían provocado modificaciones esenciales en formas de expresión y el propio concepto de arte. Antes entendida como fruto de habilidades técnicas, la creación artística actual se liga a un proyecto que, eventualmente ejecutan otros al introducirse la computación el propio acto de creación ha dejado de estar supeditado al artista, según sustenta Schemberg: basta un esbozo sintético y la programación adecuada para que informáticamente se complete/complemente el trabajo. Entre otros medios, el autor analiza el uso de la holografía y del cinetismo artístico.    

El texto es del mayor físico teórico del Brasil, político y crítico de arte Mario Schenberg (1914-90), quien por lo general publicaba artículos científicos en las áreas de termodinámica, física cuántica y estadística, astrofísica y matemáticas. Presidente de la Sociedad Brasileña de Física (1979-81) y Director del Departamento de Física de la USP (1953-61). Dos veces electo diputado por el estado de São Paulo, sus vínculos con el PCB (Partido Comunista Brasileño) tuvieron un efecto devastador en su vida con el golpe militar de 1964, el cual le retira todos sus derechos políticos, académicos y personales. Son los años iniciales de la dictadura militar brasileña que se instalará en el poder dos décadas (1964-85), y es en esa época cuando Schenberg identifica un gran momento de irrupción creativa en el Brasil. Dos años después (1969), la X Bienal de São Paulo “continua” bajo boicots internacionales de todo tipo a resultas del AI-5 (Acto Instucional no. 5) que derogaba todas las garantías a la ciudadanía. Ese año, el profesor Schenberg es vetado sin derecho a jubilación y prohibido de entrar al recinto académico de la USP.

Considerado uno de los mayores físicos del Brasil y conjugando sus labores de crítico de arte, Schemberg fue uno de los primeros en tratar el binomio arte y tecnología en el país. Otro importante crítico del arte brasileño que se interesó vivamente por la conjunción entre  arte y tecnología fue Frederico Morais; escribió un artículo sobre  “Abraham Palatnik: um pioneiro da arte tecnológica” donde se detalla el carácter precursor de la obra cromocinética del ese artista publicado en la revista Cadernos da Pós-graduação, no. 1 (2000) [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1110793)].