Bajo el clima triunfal de la inauguración de la nueva capital en Brasilia, la VI Bienal de São Paulo pasó a ser conocida por su carácter profundamente historiográfico o “museográfico”, para emplear un término del agrado de Mário Pedrosa, quien siempre sondeó las posibilidades para dotar de un valor educativo al MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo) y, en consecuencia, a las diversas bienales anteriores, todas ellas bajo la tutela del MAM-SP. Mucho más allá de los alcances logrados por la llamada “bienal del balance”, la gran muestra organizada por Pedrosa en 1961, era una despedida y el final de toda una época inicial. A partir de la siguiente, la séptima edición de 1963, la muestra deja de ser organizada por el MAM-SP y pasa al cuidado, desde entonces, de la Fundação Bienal de São Paulo, entidad autónoma creada por el mecenas Francisco Matarazzo Sobrinho.
El intelectual y político Mário Pedrosa (1900−81) es, sin lugar a dudas, el teórico y crítico vertebral del arte brasileño en el siglo XX. Fue inicialmente redactor de política internacional para el Diário da Noite, afiliándose desde los años veinte al PCB (Partido Comunista Brasileño). Estuvo preso en 1932 por su militancia política (entonces trotskista). Durante el Estado Novo de Getúlio Vargas, vive el exilio en Francia y Nueva York, y sólo regresa al Brasil en la posguerra, colaborando en el Correio da Manhã. Su antiestalinismo lo lleva a fundar el semanario Vanguarda Socialista. Presenta una tesis de docencia en estética titulada “Da natureza afetiva da forma na obra de arte” (1949) en la Faculdade de Arquitetura (Río), donde coloca todo su bagaje filosófico, y de sicología de la Gestalt, siendo en esa época uno de los fundadores de la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA, 1948) y organizador del Congreso Internacional de Críticos de Arte (Brasilia, 1959). Escribe la columna de crítica de arte en Tribuna da Imprensa (1950−54) y, en esa década, es miembro organizador de la II y III bienales de São Paulo (1953 y 1955), pasando a dirigir el MAM-SP (1961−63). Es secretario del Consejo Nacional de Cultura en el breve gobierno de Jânio Quadros. Durante la dictadura militar se refugia en Chile y pasa a dirigir en Santiago el Museo de la Solidaridad; tras el golpe de Pinochet (1973) parte a La Habana como secretario del Museo de la Resistencia Salvador Allende. Sólo regresa al Brasil en 1977 (durante los inicios de la amnistía) y es el primero en firmar el manifiesto de creación del PT (Partido dos Trabalhadores, 1980). Su vastísima biblioteca (8 mil volúmenes) está parcialmente accesible en la Biblioteca Nacional de Río de Janeiro.
Con respecto a una reformulación del evento paulistano, hay el texto de Pietro Maria Bardi “Como é e como deveria ser a Bienal” [doc. no 1111147], así como el texto de Lourival Gomes Machado “Apresentação” [doc. no. 1110834], donde introduce en 1951 las pautas curatoriales de la Primera Bienal.
