El presente debate fue organizado por la revista Módulo reuniendo a críticos de diferentes áreas (artes plásticas, música, literatura, cine, etcétera) de los principales vehículos de comunicación del Brasil. Representados por el crítico Frederico Morais, las artes plásticas pusieron en pauta los asuntos derivados de las investigaciones sobre la audiencia a la que se destina la crítica, la naturaleza del texto, el lugar operativo del crítico y su relación tanto con la prensa como con la censura. Su argumento se intercala con diversos comentarios que recuerdan la situación de la crítica en el país, en las décadas anteriores, bajo el estigma de la censura fascista del régimen militar (1964−85). Morais se pregunta sobre la raison d’être de la crítica, sobre todo respecto a su confrontación con el mercado y/o su eficacia en lo tocante a favorecer o estimular la lectura interpretativa de la obra de arte. Al final, se tornan evidentes las imposiciones del mercado, así como su interferencia en el arte, tanto en su función como en su circulación. Tras la reproducción textual del debate, se publica una entrevista con declaraciones del crítico y teórico Mário Pedrosa hecha por Liane Mühlenberg.

Frederico [de] Morais (n. 1936) es una de las personalidades marcantes de la crítica de arte en el Brasil. Inicia sus actividades críticas primero vinculado al cine en Belo Horizonte con materias culturales en varios periódicos de esa ciudad, desde entonces adoptando una actitud en defensa de las manifestaciones no convencionales del arte y el cuño experimental de las vanguardias. Hacia 1967 se traslada a Río de Janeiro donde, como periodista, fue crítico de arte durante años, tanto en el Diário de Notícias como en O Globo, ambas en esa ciudad. Fue uno de los críticos “comprometidos” más actuantes en las décadas de los sesenta y setenta, habiendo apoyado diversos movimientos y exposiciones de vanguardia de aquella época, además de fungir como curador en ellas. El surgimiento de la Geração 80 lo lleva a ciertas reconsideraciones políticas y reajustes teóricos. 

La revista Módulo, fundada en esa misma década por el arquitecto Oscar Niemeyer a finales de los años setenta, se convirtió en los ochenta en uno de los principales vehículos informativos donde se reflexiona sobre el arte, siendo un incondicional apoyo a la llamada Geração 80. Hubo un debate similar organizado por la misma revista Módulo sobre arquitectura y cultura en general, plasmado en el ensayo de Liane Mühlenberg “O artista e a criação” [doc. no. 1110950].