El documento registra la iniciativa lanzada por la entonces directora del MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia), la arquitecta de origen italiano y radicada en Brasil tras la posguerra, Lina Bo Bardi (de soltera, Achillina Bo, 1914−92). El propósito medular era el estímulo de la producción artesanal del “nordeste” brasileño, sirviendo además como alternativa al desarrollo económico de la región. Por otra parte, trae a la luz la dimensión social de su emprendimiento que involucra al MAP (Museu de Arte Popular), inaugurado en Salvador en 1963. Bo Bardi vivió en esa ciudad de 1959 a 1964, período en el que dirigió tanto el MAMB como el MAP. Ambos museos fueron instalados en el Solar do Unhão (1963), un conjunto arquitectónico del siglo XVII, previamente restaurado bajo su propia supervisión. A resultas de su interés auténtico en la preservación de la cultura material de esa región del noreste brasileño, surge la institución enfocada en lo que hay de mejor en la artesanía popular del país. Tales eran los parámetros de su gestión, en particular, en el ámbito de Bahía y del MAMB; los cuales se extendieron progresivamente, en general, con la introducción de la muestra Bahia, expuesta en 1959, en el cierne de la V Bienal de São Paulo.
En relación a este texto, véase de Lina Bo Bardi “O Museu de Arte Moderna da Bahia” [doc. no. 1110860] y “Formas como escultura” [doc. no. 1110858].
