Francisco Matarazzo Sobrinho —mejor conocido como “Ciccillo” Matarazzo (1898–1977)— es un industrial y empresario paulista, de descendencia italiana, quien jugo el papel fundamental en la creación de una serie de instituciones artísticas en la ciudad de São Paulo, desde finales de la década de cuarenta e inicios de los cincuenta: entre otras, el MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo) del que fue presidente hasta su salida para crear la Fundação Bienal de São Paulo, en 1962); la Cinemateca Brasileira y el TBC (Teatro Brasileiro de Comédia).
El polímata Mário Pedrosa (1900–1981) fue político, crítico de arte, periodista y profesor , sin duda uno de los más influyentes estudiosos de la historiografía de arte brasileño; entre 1961 y 1963, dirigió el MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo); fue miembro fundador de la Associação Brasileira de Críticos de Arte (afiliada a la AICA) y tuvo una actuación de gran altura como parte de la organización de la Bienal Internacional de São Paulo durante sus dos décadas iniciales (1951–63).
Mario Schemberg (1914–1990) fue físico y crítico de arte brasileño, profesor del Instituto de Física de la Universidade de São Paulo, quien escribió textos fundamentales sobre la obra de artistas destacados del Brasil: Alfredo Volpi (1896–1988), Lygia Clark (1920–88) y Hélio Oiticica (1937–80).
El periodista Claudio Abramo (1923–87) actuó primero en el periódico O Estado de S. Paulo y, posteriormente formo parte del consejo editorial del otro diario importante de la ciudad: Folha de São Paulo. Su hermano, Lívio Abramo (1903–92), influenciado por la obra de Oswaldo Goeldi (1895–1961) se convirtió en grabador e ilustrador; más tarde, el influjo de Tarsila do Amaral es el que opera en su obra. Después de una prolongada estadía en Francia, es merecedor al segundo premio de grabado de la II Bienal de São Paulo (1953).
Tarsila do Amaral (1886–1973), una de las más importantes figuras del modernismo brasileño, integra el Grupos dos Cinco, organizador de la Semana de Arte Moderna de 1922 [véase archivo digital ICAA (doc. no. 781808)]; en el trasfondo de su obra hay estudios in situ con dos maestros franceses: Fernand Léger y André Lhote; con su marido de aquel entonces, el poeta Oswald de Andrade (1890–1954), se propuso una reformulación de la pintura brasileña por medio de sus cuadros de la fase Pau-Brasil (que tan bien ejemplifica el cuadro Abaporu, de 1928); en torno al movimiento Pau-Brasil, consúltese el (doc. no. 780937).