Reseña del escritor Mário de Andrade sobre el libro Feuilles de route [Hojas del camino] del poeta suizo Blaise Cendrars, con ilustraciones de Tarsila do Amaral. El reseñista destaca la percepción del paisaje brasileño que coteja con el texto de Cendrars y los dibujos de Tarsila, cuya “ingenuidad constructiva con trazos firmes pero tranquilos” es digna de destacarse. De Andrade vincula esas viñetas con las mismas ciudades recorridas por el grupo de intelectuales en su viaje por el interior, señalando el nexo sensible y delicado de la poesía del suizo con la intensidad visual y táctil del paisaje tropical recorrido. En resumen, de Andrade compara al poeta con un artista plástico, una vez que sus poemas son de una naturaleza que circula en los poemas convencionales.

El documento es una reseña del escritor, musicólogo, crítico y poeta Mário de Andrade (1893–1945) en torno al libro Feuilles de route I. Le Formose (1924), que registra el estrecho vínculo entre el poeta suizo Blaise Cendrars (1887–1961) y la pintora modernista brasileña Tarsila do Amaral (1886–1973) en la década de los veinte; fue publicada en la segunda edición del periódico literario A REVISTA.

A REVISTA circuló en Belo Horizonte (capital de Minas Gerais) y estuvo bajo la dirección de Francisco Martins de Almeida (1904–83) y de Carlos Drummond de Andrade (1902–87), considerado uno de los mayores poetas del siglo XX brasileño; los redactores eran Emilio Moura (1902–71) y Gregoriano Canêdo (1904–68). Su circulación fue irregular con tan solo tres números publicados: en julio y en agosto de 1925, siendo el último en enero de 1926.

Mário de Andrade fue uno de los idealizadores del histórico festival de las artes Semana de Arte Moderna (1922) que cambió radicalmente la trayectoria del arte y la música brasileños (véase “Semana de Arte Moderna” [doc. no. 781808]). Sus más destacados integrantes fueron Tarsila do Amaral, Anita Malfatti (1889–1964), Oswald de Andrade (1890–1954) y Menotti del Picchia (1892–1988), conocidos como el Grupo dos Cinco. Mário de Andrade formó parte del grupo que viaja al interior de Minas Gerais en 1924, principalmente visitando localidades barrocas que sirven de inspiración a la obra de Cendrars. En su reseña, de Andrade hace cotejos de trazos pictóricos y marcas poéticas entre los integrantes del libro. El eco que produjo esta obra entre los poetas brasileños repercute al inicio del movimiento literario Pau-Brasil, encabezado en la poesía por Oswald de Andrade y en la pintura por Tarsila do Amaral, al cual le añadieron un primitivismo espontáneo así como la asimilación crítica de la herencia europea en el ámbito artístico del Brasil.