Sin duda, Sérvulo Esmeraldo se convirtió en uno de los artistas de mayor proyección nacional nacidos en el noreste brasileño y, específicamente, del Ceará, al lado de Antônio Bandeira, Aldemir Martins y Xico da Silva. Su obra alcanza una dimensión internacional, con cierta repercusión durante su madurez plástica en las décadas de los cincuenta y sesenta. De hecho, sus experiencias con energía electroestática en sus obras constituyen un aporte asaz significativo tanto para el arte cinético como el constructivo. El texto de José Claudio no trata propiamente de la obra de Sérvulo Esmeraldo, sino de un dilema constante en ciertos artistas brasileños —en especial de la zona noreste del país— que anhelan trasladar su trayectoria artística hacia centros hegemónicos más desarrollados. Su objetivo esencial es el de ensanchar horizontes procurando nuevos interlocutores para sus propuestas artísticas, sobre la base de intuir que no existe experiencia artística que crezca ajena a una experiencia de vida.
[Como lectura complementaria, consúltense en el archivo digital ICAA los documentos del propio Sérvulo Esmeraldo, “L’idée et la matière” (doc. no. 1110761); “Método prático e ilustrado para construir um excitável, precedido de uma notícia sobre eletricidade estática” (doc. no. 1110762); “Sobre a gravura popular e a Via-Sacra de Mestre Noza” (doc. no. 1110760); y “Sobre os Excitáveis” (doc. no. 1110764). Además, véanse los textos de Erwin Leiser (sin título) [“Sérvulo Esmeraldo, un brésilien dans Paris (…)”] (doc. no. 1111386); y de Olívio Tavares de Araújo “Sobre a chegada de Sérvulo ao livro objeto (onde também se fala do binômio de Newton)” (doc. no. 1110763)].