La muestra Anamorfas de Regina Silveira (n. 1939) se deriva de su disertación de maestría ante la ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo), donde la artista es también profesora e imparte el curso de artes plásticas. El primer despliegue de la muestra fue en el MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea) de la misma casa de estudios, del 9 al 28 de septiembre de 1980, yendo posteriormente al Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro. Hay otra serie posterior de Regina, “Simulacros” [véase doc. no. 1110656], producida en 1984 que es, sin duda, un desdoblamiento de la idea previa de “desmaterialización” (concepto transgresor de la idea de un arte no-objetual que había surgido en la Argentina desde mediados de los sesenta).
El inicio de la carrera artística de Regina Silveira como pintora, grabadora y dibujante se da en la década de los sesenta, en Porto Alegre, capital de Rio Grande do Sul. Un viaje a Europa le despierta inquietudes por las posibilidades abiertas hacia espacios tomados por formas geométricas. Ejerciendo la docencia en Puerto Rico (1969), la artista vive la fractura de su producción entre los elementos de desarrollo artesanal y su interés por los medios modernos de reproducción técnica. La Isla del Encanto propició, también, elementos para su inmersión en el fenómeno de la llamada “desmaterialización” del objeto. De vuelta al Brasil (1973), se fija definitivamente en São Paulo. En esta década produce series notables como Destruturas Urbanas [Destructuras urbanas], Executivas [Ejecutivas] y Brazil Today, donde se configuran libros, álbumes y demás, en que se refleja la cuestión ambiental, la burocracia y el poder.
En la primera mitad de los años 1980, el crítico e historiador de arte brasileño Walter Zanini (1925–2013) analiza la producción de la artista, identificando características principales de su obra en “Regina Silveira e as novas poéticas”, publicado en el catálogo de la muestra Regina Silveira: obra gráfica 71-77 (Porto Alegre: Pinacoteca do Instituto de Artes; Universidade Federal do Rio Grande do Sul; MEC; Funarte, 1983), donde se explica la mezcolanza de discursos temporales y el empleo de imágenes del consumo masivo elaborados por ella [doc. no. 1110655].