El artista Rubens Gerchman comenta en su testimonio la muestra Pare, realizada de manera conjunta con Roberto Magalhães, Antonio Dias, Carlos Vergara y Pedro Escosteguy en la galería G-4 en Río de Janeiro (abril de 1966). A su juicio, la exposición propuso una serie de ambientaciones donde el espectador se veía involucrado; el objetivo era sacarlo de su “postura aún pasiva ante las cosas”, concientizándolo así a la producción contemporánea que parte de propuestas artísticas que pueden considerarse “agresivas”. Entre esos trabajos, se desarrollaba un happening “medio didáctico” que consistía en la caída de granos de frijol desde el techo de la galería sobre aquellos espectadores que estuvieran frente a un panel con preguntas del siguiente tenor: ¿Cómo es el hombre? ¿Es el hombre un animal racional? Y ¿el hombre tiene hambre? En la consideración de Gerchman, la galería albergó casi diez mil personas durante la inauguración de Pare: “Nunca hubo antes un interés mayor sobre el arte que se hacía en la época”.

La muestra Pare, que inaugura la galería G-4 en 1966, reunió a artistas entonces residentes en Río de Janeiro, los cuales fueron bautizados por el crítico Mário Schenberg como “neo-realistas”, y que incluía a Rubens Gerchman (1942–2008), Roberto [de Oliveira] Magalhães (n. 1940), Antonio [Manuel Lima] Dias (n. 1944), Carlos [Augusto Caminha] Vergara (n. 1941) y Pedro Escosteguy (1916–89). Trátase del mismo grupo que posteriormente firma (con trece artistas más) la “Declaração dos princípios da vanguarda” (1967). En este texto sobre Pare, publicado en el libro Rubens Gerchman (Río de Janeiro: Funarte, 1978), el artista refuerza su propósito “muy social y muy político” que llevaba en su seno la muestra por el modo de involucrar al espectador en los llamados happenings. El propio Gerchman juzga el término inglés como algo colonizador aunque bastante en boga en aquella época, habiendo sido de inmediata asimilación general. Las motivaciones provocadoras de los trabajos presentados en la muestra se compara, aquí, con el comportamiento del presentador de TV Chacrinha, quien se dio a conocer por lanzarle a la platea pedazos de bacalao.

[Sobre este tema, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes ensayos: de Hélio Oiticica “Esquema geral da nova objetividade” (doc. no. 1110372); y de Rubens Gerchman “Uma arte brasileiro/latino-americana” (doc. no. 1111052); (sin título) [“Este trabalho é (…)”] (doc. no. 1110626); “Gerchman, o artista que testemunha e se faz presente” (doc. no. 1111086); y la carta que envió a Walter Zanini en 1968 desde Nueva York (doc. no. 1111051). Hay también la respuesta de Zanini a Gerchman, de 1969 (doc. no. 1111055); y la edición dedicada al artista de la serie de libros ABC, publicada por FUNARTE, Rubens Gerchman (doc. no. 1111072)].