El breve texto sobre Sermão da Montanha: Fiat Lux se publicó en el volumen Cildo Meireles (Río de Janeiro: Funarte, 1981). La obra fue presentada en 1979, en el Centro Cultural Cândido Mendes, de la misma ciudad, tras tres tentativas frustradas anteriores: en una galería de São Paulo (1973), en una galería de Río de Janeiro (1975) y en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 1978), en cuya sede hubo un gran incendio ese año (quemando buena parte de la obra de Joaquín Torres García). Para la muestra, Cildo Meireles contrató a cinco actores que fungieron de “custodios de seguridad” de la obra. La sensación de riesgo por el amontonamiento de las cajas de fósforos (capaz de hacer explotar el local) está presente en otros proyectos de Meireles de esa misma época. Entre ellos pueden mencionarse: Volátil (1980) y Condensados 2 (1970), los cuales sugieren un estallido inminente.
Cildo Meireles surge en el medio artístico brasileño a finales de los sesenta. Cobra destaque en 1969 a partir de la muestra Salão da Bússola [Salón de la brújula], una exposición emblemática del MAM-RJ donde es premiado. Participó de eventos tales como Do Corpo à Terra (1970), organizado por el crítico Frederico Morais en Belo Horizonte [véase al respecto en el archivo digital ICAA de Francisco Bittencourt “A geração tranca-ruas” (doc. no. 1110681)]. Expuso, a mediados de los setenta, en la Sala Experimental del MAM-RJ, sobre el que puede consultar el texto específico “Sala Experimental” (doc. no. 1110602), escrito por Anna Bella Geiger, Ivens Machado y Paulo Herkenhoff. Cildo Meireles fue parte del grupo fundador de la revista Malasartes, entre otras actividades de esa década. En la actualidad, se ha convertido en uno de los principales artistas contemporáneos de Brasil, siendo merecedor de varias muestras retrospectivas en el exterior por parte de museos importantes de Europa y los EE.UU.
