En este artículo, el crítico colombiano Jorge Gaitán Durán valora la obra del pintor de origen alemán Guillermo Wiedemann en cuanto sintetiza diversidad de elementos tanto estéticos como humanos. Para empezar, el autor recuerda la crisis de los valores europeos vivida en el último siglo y condena a quienes vieron en ella una declinación definitiva de la cultura del Viejo Continente. A su juicio, a mediados del siglo XX había una renovación poderosa y sabia, anclada en valores tradicionales. La obra de Wiedemann se alimenta de dicha renovación, pero también le debe su peculiaridad a su viaje a América; en otras palabras, a pesar de que sus bases sean europeas, el artista sabe captar lo propio del paisaje colombiano. A partir de esta argumentación, el crítico evalúa la obra de Wiedemann basándose en criterios tales como el uso del color y la búsqueda de la forma. En un principio, el predominio cromático hizo pasar la composición a un segundo plano; no obstante, en su obra de 1949 se pone en evidencia un interés por lo formal que lo lleva a lograr una síntesis de gran pureza poética. Gaitán Durán afirma que la fuerza pictórica del artista aún reside en el color, concluyendo su artículo con dos reproches: uno al “uso postizo del rasgo duro y negro en ciertos lienzos”, y otro a la tendencia a caer en un decorativismo vacío y superficial.

Entre junio y julio de 1949, el pintor alemán radicado en Colombia, Guillermo Wiedemann (1905-69) llevó a cabo una exposición individual en las recién inauguradas Galerías de Arte en Bogotá. En este artículo, el crítico y poeta Jorge Gaitán Durán (1924–62) comenta la nueva producción pictórica del artista y encomia la síntesis entre el cromatismo y lo formal que empieza a vislumbrarse en su obra. Wiedemann había llegado procedente de Alemania diez años antes, al estallar la guerra en 1939, dando un giro a su pintura —que era de corte expresionista—, gracias a la observación del ambiente del trópico colombiano y de sus habitantes. La obra que llevó a cabo este artista, hasta la década de los sesenta, cuando muere en la Florida, es un claro ejemplo de la síntesis entre las raíces europeas que presidieron su formación y la experiencia americana. Vivencia de la cual se valió para expresar su visión particular del mundo.

Cabe resaltar el hecho de que Gaitán Durán, crítico de sólo 24 años para la fecha de publicación del artículo (véase “Plásticas: El arte de Edgar Negret”, 1094140), se refiera justo al comienzo de la búsqueda formal en los trabajos expuestos por Wiedemann, pues la investigación formal lo llevaría a explorar la abstracción tan sólo en los años cincuenta, destacándose en este aspecto en el medio artístico colombiano. En suma, puede afirmarse que este texto da fe del proceso que llevó a cabo Wiedemann en Colombia y de la aparición de las preocupaciones que motivaron su paso del arte figurativo a la abstracción.