El crítico Miguel González introduce la entrevista a Alicia Barney con un reconocimiento a la seriedad del trabajo artístico que desarrolla. Este diálogo de 1983 presenta la experiencia de Barney desde la etapa de su formación académica en los Estados Unidos. Indaga sobre el proceso plástico de las obras de carácter ecológico Yumbo (1980), Río Cauca (1981?82) y el periódico El Ecológico. Presenta las opiniones de ella sobre el arte nacional, los artistas de su generación que “realza” —Antonio Caro y Miguel Ángel Rojas—, los museos y la crítica. En la última parte, el crítico, a través de sus preguntas revela el “temperamento fogoso y fuerte, dispuesto a no claudicar” de la artista al preguntar sobre el “arte nacional”, el hecho de ser latinoamericana y el panorama del arte de esos años. Se muestra, brevemente, el ambiente urbano de Cali, local de la entrevista, y finaliza con una pregunta sobre las aspiraciones artísticas de la entrevistada.

La entrevista en 1983 de Miguel González (nac. 1950) a Alicia Barney (nac. 1952) brinda testimonio del proceso de reconocimiento de su obra, la cual, desde sus inicios como artista en 1975, cobra un sólido contenido conceptual, una actitud tanto cosmopolita cuanto crítica frente a varios temas tales como el daño al medio ambiente, la recepción del arte y los medios artísticos tradicionales, amén de preocupaciones comunes en la escena artística global. 

En 1980, Alicia Barney obtiene el primer premio del III Salón Regional de Artes Visuales, Zona Sur-Occidente de Colombia —Salón Preliminar integrado al evento que reúne todas las regiones del país, el Salón Nacional de Artistas organizado por Colcultura (Instituto Colombiano de Cultura), entidad nacional— con Bocagrande, instalación con basura de playa en bolsas de polietileno. Participa en elI Coloquio y Muestra Latinoamericana de arte no Objetual con Río Cauca, proyecto en el que investiga su contaminación y deterioro vía tubos de ensayo con muestras de agua, registros fotográficos, mapas y los resultados del análisis hecho por biólogos. Este proceso es un buen ejemplo de lo que sería, por esa época, el enfoque de la obra de Barney: “lo mío es un trabajo simbólico que busca integrarse al público. Lo expuesto aquí enuncia un problema ecológico que debe importar a todo ser vivo, sin distinción de partidos, credos o razas”. Para complementar este texto, véase “Alicia Barney: el paisaje alternativo” [doc. no. 1078601].  

Este documento es pertinente porque muestra el interés de Barney en desplazar el énfasis sobre el objeto a favor de la concepción del proyecto, de la conducta perceptiva y/o imaginativa del receptor. Sus opiniones son parte de su obra en tanto que incluye ideas y conceptos sobre el arte, los artistas, los críticos y el público.  

Miguel González ha sido curador de muestras de arte colombiano contemporáneo al frente del Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali. Esta entrevista publicada en 1983 por el diario de la ciudad de Cali, El Pueblo, será integrada en el libro Entrevista, Arte y Cultura de Latinoamérica y Colombia (2003).