El folleto de divulgación del IAC circuló hacia 1950, fecha previa a que se abrieran las inscripciones para el curso de diseño industrial. Es incuestionable la formación en esa institución de algunos nombres que, posteriormente, destacaron en el ámbito del diseño industrial brasileño como Alexandre Wollner, Maurício Nogueira Lima, Antônio Maluf, Estella Adonis y Emilie Chamie.
[En referencia a actividades del IAC, véanse en el archivo digital ICAA los textos de Ruchti “Instituto de Arte Contemporânea” (doc. no. 1086963); de Lina Bo y Pietro Bardi “Uma escola de desenho industrial no Museu de Arte” (doc. no. 1110325); de autor anónimo “Finalidades do I.A.C., no Museu de Arte: pretende colocar os modernos métodos de produção a serviço da arte contemporánea” (doc. no. 1087137); y el también anónimo “Instituto de Arte Contemporânea”, (doc. no. 1086836)].
Desde su fundación, en 1947, el MASP se dedicó a la formación de un público local en torno a la recepción del arte moderno. Logró plasmar un amplio proyecto educativo que abarcaba muestras didácticas de historia del arte, conferencias, cursos y exposiciones de artistas contemporáneos como, entre ellos, Le Corbusier, Alexander Calder, Max Bill y Paul Klee.
El IAC funcionó (1951–53) en el MASP paulistano. Iniciativa pionera en el sentido de sistematizar la enseñanza del diseño industrial en Brasil, se presentaba el curso como acicate necesario al desarrollo y actualización cultural de la ciudad de São Paulo, en plena expansión industrial. El programa del curso fue redactado, tal vez, por el propio director del MASP, Pietro Maria Bardi con la arquitecta Lina Bo Bardi, los fundadores del IAC. Ambos eran parte del cuerpo docente de la institución y —siendo defensores del gusto moderno y procedimientos artísticos que fueran compatibles con la era de la máquina— divulgaron su pensamiento en las páginas de una publicación de gran difusión a su cargo: la revista HABITAT.
