Indagando sobre trazos femeninos en la obra pictórica de Anita Malfatti, Mário de Andrade atisba la impetuosidad de su temperamento, la fuerza máscula de sus colores y la trágica energía de sus asuntos; aunque se percata, también, de un tenor de gracia y de tristeza. Menciona las enseñanzas expresionistas recibidas directamente en Alemania por ella, aunadas a su esfuerzo por concebir obras más accesibles al público brasileño. A juicio del autor, su exposición de 1920 fue inconsistente, llegando a dar la impresión de que la artista “había perdido el alma”. El autor es de la idea de que, en sus últimos trabajos, Malfatti recupera su personalidad, “aquella tan rara y masculina libertad” de sus dibujos. Con respecto al uso del color, juzga detectar una cierta conmoción y fantasía; al mismo tiempo que es indiferente al empleo de la perspectiva llegando a señalar una superposición de planos hecha a la manera primitiva. La crítica de Mário de Andrade indica que la artista no opera de modo inconsciente y que su técnica debe atenerse a su personalidad, poniendo en destaque una pintura entre sus mayores realizaciones: A Estudante Russa. En su opinión, Malfatti es una eficaz representante del regreso a la construcción elaborada, anhelo incuestionable del arte de esa época.

El poeta y crítico brasileño Mário de Andrade (1893–1945) torna evidente, en este texto, su proximidad a la cultura alemana y su conocimiento del expresionismo, iniciados tras su gran  descubrimiento de la obra de Anita Malfatti (1889–1964) en la exposición de 1917; lo cual se hace efectivo dos años después cuando publica un artículo favorable a los desarrollos pictóricos de la artista. El texto surgió en respuesta a la crítica bastante conservadora del conocido escritor brasileño y crítico de arte Monteiro Lobato (1882–1948) [véase doc. no.784117]. 

El gran interés de Mário de Andrade por la cultura alemana y, en especial, por el expresionismo es provocado, también, por el regreso de Suiza tanto del crítico y amigo personal Sérgio Milliet (1898−1966) como del historiador brasileño Rubens Borba de Moraes (1899–1986); a eso se añade sus suscripciones a revistas alemanas de arte como Deutsche Kunst und Dekoration y Die Kunst. Al mismo tiempo, al mencionar el “regreso a la construcción” de Malfatti, de Andrade deja ver sus lecturas de la revista L'Esprit Nouveau (fundada por el arquitecto suizo Le Corbusier y por el artista francés Amédée Ozenfant), destacándose —poco después de la insurgencia vanguardista— el impulso conservador hacia la preservación de la pintura conocido como “retour à l’ordre”. Eso se nota por la predilección de Mário de Andrade por la obra A Estudante Russa (ca. 1915), la obra de menor radicalidad entre las presentes con mínimas deformaciones figurativas, aunque de color vibrante; asunto de la mayor importancia para de Andrade.