Reseña del crítico venezolano Roberto Montero Castro sobre la exposición Once Tipos de 1977 (Sala Mendoza, Caracas). El autor reflexiona sobre el proceso de la plástica venezolana, cuya continuidad, a su juicio, sufre una ruptura en la década de los cincuenta. Analiza el arte venezolano producido entre 1950 y 1974, tiempo necesario para el surgimiento de una generación de relevo. Señala que en Once Tipos de 1977 se pone en evidencia el surgimiento de esta generación que busca redescubrir su identidad cultural; son jóvenes que, además de estar al corriente de la plástica internacional, dirigen su mirada hacia el pasado pictórico venezolano con una actitud revalorativa. Analiza la obra de todos los participantes, destacando las propuestas paisajísticas vinculadas tanto a la naturaleza como al ámbito urbano de algunos de ellos: José Antonio Quintero, José Campos Biscardi, María Zabala y Julio Pacheco Rivas. 

Roberto Montero Castro (1945–2005) reseña la cuarta exposición (1977) de la serie de seis que, con el coloquial título de “Once Tipos”, fueron presentadas en la Sala Mendoza en Caracas (1973, 1975, 1976, 1977, 1979 y 1981). La primera fue organizada en 1973 por la curadora y crítica Lourdes Blanco, directora entonces de la Sala Mendoza. Al retirarse en 1976 la sustituye en la dirección la pintora Margot Römer. Refiriéndose a la primera versión en su libro Once Tipos (Caracas: Academia de la Historia, 2002), el historiador Juan Carlos Palenzuela observa: “Pocos se percataron de que, en ese momento preciso, se iniciaba un nuevo capítulo del arte en Venezuela”.  

Montero Castro establece una ruptura tajante respecto a la continuidad del proceso de la plástica venezolana en 1950, de forma tal que sus juicios sobre el arte que se produce en Venezuela (entre  1950 y 1974) son, en cierta medida, negativos. Por ejemplo, el autor considera que a comienzos de los setenta los artistas nacionales habían comprobado la esterilidad del arte abstracto-geométrico, las limitaciones del Pop Art y el fracaso de la plástica de intención política realizada durante los años sesenta; por esta razón, a su juicio, centraron su esfuerzo en los “nuevos medios”. Sin embargo, es muy importante su observación sobre los cambios hacia un intento de retomar la continuidad que se había roto; algo que el crítico encuentra en las obras de algunos de los exponentes de los Once Tipos de 1977. Montero Castro considera que ahora sí se puede hablar del surgimiento de una generación de relevo.

Esta reseña es, por demás, reveladora de la importancia que cobra el paisaje en el imaginario nacional venezolano, representado, en esta exposición, por obras que (como la de José Antonio Quintero, por ejemplo) retoman el tema caraqueño de El Ávila, la montaña emblemática de la escuela paisajista venezolana de la primera mitad del siglo XX.  

Para la reseña de la crítico argentina Elsa Flores sobre la exposición “Once Tipos”, consulte “Los ‘Once Tipos’ y un premio” [doc. no. 1059513].