Documents of Latin American and Latino Art

El crítico de arte Juan Acha escribe sobre la retrospectiva de la artista abstracta venezolana Mercedes Pardo realizada por el Museo de Arte Moderno de México. Según argumenta, la muestra de más de 20 años de [...]

Comentario de Juan Acha sobre la exposición de la serie de pinturas de Fernando de Szyszlo inspirada en el poema indígena “Apu Inca Atawallpaman”, organizada por el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) de Lima. El interés de la muestra, a su [...]

Juan Acha considera que las identidades nacionales se basan en el sentido de pertenencia a una tradición, el cual trasciende y modula la adopción de modelos extranjeros. Por tanto, “la nacionalidad” se sustentaría en un equilibrio entre la [...]

El autor, Juan Acha, describe la diversidad de elementos de la ambientación de la sala montada por Gloria Gómez Sánchez en su instalación Yllomomo: cartones, desperdicios, objetos en desuso o parcialmente quemados, grandes “muñecones” que [...]

Juan Acha escribe la presentación del catálogo de la muestra colectiva Nuevas tendencias en la plástica peruana (1968), señalando el conflicto entre “lo universal” y “lo local” en países en desarrollo. Percibe que los artistas jóvenes [...]

Juan Acha comenta la exposición del grupo Arte Nuevo en el MALI (Museo de Arte de Lima) en noviembre de 1966, afirmando que lo primero que se percibe al visitar la muestra es “la presencia de un espíritu renovador”; pero no en el sentido de los [...]

Comentario anónimo (atribuible a Juan Acha) sobre la segunda exposición individual de Luis Arias Vera, que agrupa pinturas y una “ambientación”. Como epígrafe del catálogo, el crítico cita una frase de Pierre Restany, que invoca a [...]

Comentario de Juan Acha sobre la ambientación Mimuy, presentada a finales de 1965 en una de las salas del IAC (Instituto de Arte Contemporáneo), en Lima. Reflexiona en torno a un incidente suscitado antes de la inauguración. La queja de la [...]

Comentario del crítico Juan Acha sobre la inminente apertura de tres exposiciones en Lima a finales de 1965. Se trata de la ambientación Mimuy y de las individuales de Luis Arias Vera y Gloria Gómez Sánchez, calificadas por el crítico como “ [...]

Este artículo del crítico peruano Juan Acha (escrito bajo el pseudónimo “J. Nahuaca”) reflexiona sobre la existencia de una tradición pictórica peruana. El autor examina su estado actual a propósito del Premio Nacional de Pintura Ignacio [...]

Artículo de Juan Acha sobre la relación entre nacionalismo y pintura. Para el autor, se suele identificar la peruanización de la pintura con la de su iconografía. En este sentido, reconoce que “[d]esde un punto de vista estético-sociológico, [...]

Artículo del crítico Juan Acha (bajo el anagrama periodístico “J. Nahuaca”) sobre las relaciones entre nacionalismo y pintura en el Perú. Aunque señale “la presión” de preocupaciones nacionalistas como una fuerza “externa” actuando [...]

Juan Acha reconoce la importancia de la vida y obra de Sérvulo Gutiérrez dentro de la pintura peruana, aunque sin dejar de remarcar que es parte encarnada de “nuestra realidad nacional”; ahora bien, pretender ir más allá de esos límites/ [...]

Segunda carta remitida por Juan Acha a Edgardo Pérez Luna, crítico de arte de El Comercio de Lima, donde nuevamente defiende la pertinencia de su prólogo al catálogo de la Exposición Homenaje al pintor Sérvulo Gutiérrez, ya que su texto “ha [...]

Primera carta remitida por Juan Acha a Edgardo Pérez Luna, crítico de arte de El Comercio de Lima. El autor se defiende explicando que —al margen de sus comentarios previos— participó en la publicación “porque considero la obra de Sérvulo [...]

Texto de Juan Acha (escrito bajo el anagrama de J. Nahuaca), publicado en el catálogo de la Exposición Homenaje al pintor Sérvulo Gutiérrez, organizada por el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) de Lima. El autor remarca la dificultad de [...]

Este texto es una importante intervención teórica de Juan Acha en la polémica surgida en torno a la obra Motociclista No. 3, de Luis Zevallos Hetzel, ganadora del premio principal en el concurso de pintura organizado por los Festivales de Ancón. [...]

El teórico cultural Juan Acha escribe aquí sobre los esfuerzos por configurar la imagen oficial de Túpac Amaru II, el precursor indígena de la independencia. Para Acha, la incapacidad de lograrlo es “emocional, como resultado del injusto y [...]

Juan Acha presenta aquí su ensayo sobre la obra objetual y de instalación Dorado del artista conceptual venezolano Pedro Terán, expuesta en el Espacio Alterno de la Galería de Arte Nacional, en Caracas (1983). Destaca la intención de Terán de [...]

El teórico y crítico Juan Acha (Lima-Perú, 1916 - México D.F.-México, 1995) indaga en las razones que defienden la vigencia de los postulados del abstraccionismo frente a los valores caducos del ideal figurativista, de acuerdo a la “nueva [...]

Este texto, publicado en la Revista Arte en Colombia en el año de 1981, explora el interés del crítico peruano Juan Acha con respecto a las posibilidades del video como manifestación artística. Inicialmente se abordan las particularidades del [...]

En “Teoría y prácticas no-objetualistas en América Latina”, Juan Acha, el crítico de arte peruano radicado en México, desarrolla las tesis fundamentales de su teoría sobre las prácticas art [...]

En 1981, Juan Acha, el crítico de arte de origen peruano radicado en México, hace un análisis de las bienales. Lo motiva la finalización de la Bienal Latinoamericana de São Paulo (BLSP) —evento paralelo a la tradicional Bienal de São Paulo [...]

En este texto, Juan Acha responde al artículo de Aracy A. Amaral, quien sostenía que la instalación Etsedrón, que apareció en la XIII Bienal de São Paulo de 1975 (del 17 de octubre al 14 de diciembre), constituía una prometedora nueva [...]

En este texto, Juan Acha plantea la pregunta: “El arte Latinoamericano actual, ¿existe como una forma de expresión distinta?” como manera de examinar una pregunta más amplia y fundamental de lo que constituye una expresión estética original [...]

El teórico y crítico Juan Acha en su ponencia —cuyo tema medular es el análisis de los procesos en la división técnica del trabajo artístico— hace un somero repaso histórico del tema antes de penetrar en el caso América Latina, como una [...]

Juan Acha, crítico e historiador peruano, desde hace tiempo radicado en México, comenta el error cometido al considerar la crítica de arte como apéndice de la pronunciación artística. La crítica de arte, según Acha, “está obligada a [...]