Documents of Latin American and Latino Art

El artículo, escrito por el crítico argentino Rafael Squirru, toma posición frente a la antinomia figuración/no figuración que se discute en la época presente (1958). En primer término, el autor señala que se le da importancia definitoria a [...]

El artículo desarrolla los conceptos de arte abstracto y concreto. El discurso del crítico argentino Jorge Romero Brest adopta la estructura de un diálogo con un espectador no habituado a la abstracción, mediante el cual pone el acento en [...]

Texto que informa sobre la conferencia que Tomás Maldonado realizó en la Galería Krayd de Buenos Aires el 27 de octubre de 1953. En la reseña sobre los temas desarrollados se señala que el artista de la tendencia concreta ejemplificó el paso de [...]

Manifiesto en el que Edgar Bayley expresa tanto la crisis del arte representativo como el surgimiento de un arte de “invención” que acompañará tanto al advenimiento de nuevas formas de organización como al progreso de las fuerzas productivas [...]

Análisis de la exposición “Arte Abstracto, del arte figurativo al arte abstracto”, organizada por el crítico francés León Degand y presentada en dicho Instituto de Arte Moderno de Buenos Aires, en julio de 1949. El texto de Raquel Edelman [...]

Carta de Gyula Kosice dirigida a Blanca Stabile aclarando que Tomás Maldonado no figuraba en el comité directivo de la revista Arturo y señalando algunas fuentes que atestiguan la cronología del surgimiento de los grupos argentinos de arte [...]

Texto que analiza las interferencias habidas entre las artes. Relaciona la música y la pintura, señalando, en primer término, la correspondencia entre la aplicación de las escalas tonales y las leyes de la perspectiva, a seguir, entre el [...]

El ensayo inscribe la obra de Joaquín Torres García en el desarrollo de su vida y, a la vez, plantea algunos aspectos polémicos. Por un lado, señala la falta de reconocimiento de los aportes del artista uruguayo al arte moderno europeo otorgado [...]

Se trata de la respuesta del escritor Manuel Mujica Láinez a la encuesta sobre arte abstracto o no figurativo, en la cual señala su preferencia en emplear los términos abstracto o concreto, de manera indistinta, en la medida que la tendencia no [...]

Ensayo sobre Wolfgang Paalen, publicado en la revista Ciclo. Arte, literatura, pensamiento modernos. En él, Aldo Pellegrini señala los tres períodos de su obra: etapa 1932-35 en el que colabora con el grupo Abstraction-Création de París; entre [...]

Se trata de la respuesta del artista Hans Platschek a la encuesta sobre arte abstracto o no figurativo, en la cual considera que los rótulos pueden aceptarse con fines didácticos. Sin embargo, la denominación “abstracto” y “no figurativo” [...]

Se trata de la respuesta del artista uruguayo Vicente Martín a la encuesta sobre arte abstracto o no figurativo, en la cual considera que los valores abstractos existen también en la pintura representativa. En cuanto al porvenir de la pintura, señ [...]

Se trata de la respuesta del artista Tomás Maldonado a la encuesta sobre arte abstracto o no figurativo, en la cual considera que “abstracto” es y no es apropiado; porque es adecuado cuando se lo usa para ubicar un arte con un tema descriptivo [...]

El texto propone una reflexión acerca de las particularidades del arte concreto. En él, el artista Alfredo Hlito analiza la percepción del significado de las obras concretas, en las cuales no se trata de un proceso de reconocimiento de objetos [...]

Se trata de la respuesta del crítico español Ricardo Gullón a la encuesta sobre arte abstracto o no figurativo, en la cual señala si no convendría revisar el empleo del término abstracto aplicado a las producciones no figurativas. Estima Gull [...]

El texto analiza la oposición realismo socialista-abstracción a la luz de los debates parisinos suscitados en esos días y propone analizar la cuestión del realismo socialista aplicado al arte, pero no en oposición sino en relación con el arte [...]

Descripción y levantamiento de algunos comentarios que el público escribió en los muros del “cubo metafísico” durante la tercera exposición Presencia de Los Hartos en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México. Se comenta que, esas [...]

Manifiesto de los artistas integrantes del Movimiento Madí, en francés, en la que postulan la “invención real”. Esto es, una creación cuya estética corresponda tanto a la civilización industrial como al pensamiento dialéctico contemporá [...]

La sección correspondencia de Letra y Línea recoge dos cartas: una de Julio E. Payró en respuesta a lo expresado por Aldo Pellegrini en el artículo “Tres pintores y un crítico en Krayd”, publicada en el número anterior de Letra y Línea; y [...]

El texto de Pellegrini señala que, durante el siglo XIX, en el arte argentino prevaleció la adecuación a los moldes académicos. Para la evolución posterior del arte moderno, el crítico adopta una división basada en tres períodos fundamentales [...]

Ensayo sobre lo “maravilloso” que toma la acepción proveniente de la literatura como “manifestación de la libre fuerza creadora de la imaginación”. Hay, además, el concepto académico a partir de la idea popular que relaciona el término [...]

Pellegrini ubica a Bruno Venier en una tendencia intermedia entre los extremos que tuvieron como prioridad al objeto o a los elementos puramente plásticos. El crítico afirma que su pintura —más estática de la etapa anterior— fue adquiriendo [...]

El crítico considera que la actualidad del surrealismo radica en no ser un movimiento artístico sino ideológico; es en el arte donde encuentra su justificación y expresión. Asimismo, Pellegrini analiza, entre otros, diversos aspectos tales [...]

Texto de presentación de la obra de Rómulo Macció donde el crítico sostiene que el aporte más valioso de Macció es la libertad de creación; línea en la que el artista se mantuvo, desde sus primeras pinturas surrealistas hasta el período de [...]

El crítico destaca que, en la obra de Roberto Aizenberg, se operó un proceso de depuración a partir de tres elementos esenciales: el espacio, la luz y la arquitectura. Pellegrini señala que la perfección técnica y el acabado impecable son las [...]

Texto de Aldo Pellegrini en el cual presenta la exposición de Luis R. Tomasello realizada en la Galería Denise René en París (noviembre, 1962) y en el que destaca que las obras presentadas emplean volúmenes espaciales aunque estén subordinadas [...]

Texto en el cual el crítico señala que las obras de Rogelio Polesello han ido apartándose de la inicial tendencia al espectáculo formal puro, para acercarse a la búsqueda del gesto espontáneo, aunque siempre le quede un peculiar sentido del [...]

Texto de presentación de una exposición que agrupa a las tendencias figurativa y no figurativa. A juicio de Pellegrini, ambas vertientes no sólo han superado las antiguas enemistades sino que muestran la vitalidad de la pintura frente a quienes [...]

Texto de presentación de las obras de Alfredo Hlito en el que se destaca cómo fue ampliando el territorio de lo sensible sin abandonar la idea de pintura entendida como visualidad pura. Asimismo, Pellegrini señala que, en estas obras, el dibujo [...]

Texto de presentación de la exposición de Noemí Gerstein. En él, Pellegrini señala que su escultura no sólo aspira a desarrollar un volumen en el espacio sino, también, una superficie de calidad pictórica. El análisis del crítico hace una [...]

Texto de presentación de Eugenio Abal para la muestra Abal, Beloso, Lozza donde Pellegrini señala que este artista explota tanto el valor rítmico de las formas yuxtapuestas como la acción dinámica de los colores, aprovechando las vibraciones m [...]

Texto crítico sobre la exposición Arte abstracto, del arte figurativo al arte abstracto, organizada por el crítico belga Léon Degand y presentada en el Instituto de Arte Moderno de Buenos Aires, en julio de 1949. Luego de celebrar la llegada a la [...]

El texto continúa el análisis del artículo “Aire polémico de París”escrito por Guillermo de Torre sobre la oposición entre realismo socialista y abstracción, a la luz de los debates suscitados en esos días en París. Al referirse a la [...]

Prólogo de la muestraGrupo de Artistas Modernos Argentinos que presentó obras de los artistas concretos Tomás Maldonado, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Claudio Girola, Lidy Prati, además de de los artistas independientes Miguel Ocampo, Antonio Ferná [...]

Jorge Romero Brest introduce la exposición Grupo de Artistas Modernos Argentinos en el Stedelijk Museum de Ámsterdam, en la cual se presentaron obras de los artistas concretos Tomás Maldonado, Alfredo Hlito, Lidy Prati, además de los que [...]

Prefacio de la muestra Grupo de Artistas Modernos de la Argentina. Pinturas, esculturas, dibujos en la que se presentaron los artistas concretos: Claudio Girola, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Tomás Maldonado y Lidy Prati y los artistas independientes: [...]

El prefacio de Aldo Pellegrini señala el cambio de dirección producido en el período de cinco años que separa la primera exposición de Arte Nuevo y esta sexta versión, caracterizándolo, incluso, como el pasaje de lo intelectual a lo vital. [...]

El prefacio de Aldo Pellegrini a la muestra Arte Nuevo (1955), destaca que la misión del artista consiste en dominar el valor energético de la belleza y darle orden. Considera que, en la medida en que el artista controla esa energía, la belleza [...]

El prefacio de Pellegrini analiza las cualidades del lenguaje plástico, además de señalar que la modalidad no figurativa muestra la máxima libertad de expresión espiritual alcanzada por el hombre. Asimismo, destaca que las artes plásticas se [...]

La presentación de Sofía y Julián Althabe señala que la Asociación Arte Nuevo agrupa a todos los artistas no figurativos que se consideran comprendidos en esta denominación. Por otra parte, destaca que Arte Nuevo rehusa a seleccionar porque [...]

Al introducir la obra de Gyula Kosice, el autor se refiere a los movimientos que buscaron crear un objeto independiente en lugar de imitarlo o deformarlo. Bay establece la diferencia entre los integrantes de algunos grupos no-figurativos que adoptan [...]

Análisis de la exposición “Arte Abstracto, del arte figurativo al arte abstracto”, organizada por el crítico belga León Degand y presentada en dicho Instituto de Arte Moderno de Buenos Aires, en julio de 1949. El texto de Samuel Oliver [...]

Rodolfo Bruhl analiza la obra de Kandinsky y señala que, en tanto fue el primero en realizar una pintura no-objetiva, insistió con el parentesco entre sus cuadros y la música absoluta. No obstante, destaca que en su obra el triángulo pintura-mú [...]

El ensayo de Max Bill analiza las posibilidades de evolución de la pintura-escultura, luego de los logros alcanzados por quienes lo antecedieron. Deposita su confianza en un arte de amplia base matemática, cuyo resultado no será una “copia”, [...]

El artista suizo Max Bill destaca la importancia que reviste la educación en el desenvolvimiento intelectual y moral de una sociedad. Teniendo en cuenta las propuestas de John Ruskin y William Morris, el seminario de Artes y Oficios de Weimar y [...]

El artículo realiza un comentario crítico a la exposición presentada desde el 14 de septiembre de 1953 en la Galería Krayd, prologada por Julio E. Payró, en la que se exhibieron obras de Armando Cóppola, Hortensia Parazi y María Deprima. [...]

Reflexión acerca de la conveniencia de emplear el término "abstracto" o "concreto" en el campo de las artes plásticas. Roland señala que al "abstraer" se "concreta" la expresión, idea o símbolo en una forma definida [...]

Carta abierta dirigida a Jorge Romero Brest, director de la revista Ver y estimar, en la que Margherita Sarfatti vierte sus opiniones sobre el arte abstracto. Según el epígrafe que introduce la carta, esta polémica se originó en una epístola [...]

Se trata de la respuesta del crítico español Eduardo Westerdahl a la encuesta sobre arte abstracto o no figurativo, en la cual entiende oportuno realizar una revisión de los términos empleados en estos casos. Asimismo, Westerdahl propone [...]

Carta abierta en la que Julio E. Payró le manifiesta a Guillermo de Torre sus diferencias con respecto a la aplicación del término "abstracto". La carta responde a los conceptos vertidos por de Torre en el catálogo de la exposición de Joaquín [...]