Documents of Latin American and Latino Art

La gacetilla anuncia la realización del Festival de la vanguardia húngara en las salas del CAYC. Otro ejemplo más del énfasis ideológico que Glusberg procuró recalcar con sus vínculos en Europa del [...]

En este ensayo poético, incluido en el catálogo de bolsillo producido para el Prêmio Leirner de Arte Contemporânea de 1960, Décio Pignatari hurga en el concepto “vanguardia” e ideas afines. En vez de [...]

Esta nota es un breve comentario sobre 1927: Exposición de Arte Nuevo, la cual había sido inaugurada el 7 de mayo en la “Asociación de Pintores y Escultores”. Al anunciar y promover la muestra, los editores de la [...]

A través de este articulo, el filósofo e historiador cubano Jorge Mañach da continuación al debate sobre el vanguardismo en el arte que él mismo había dado inicio en dos artículos publicados por la revista previamente. En esta ocasión, el [...]

El autor, José Carlos Mariátegui, está convencido de que ningún movimiento artístico o literario de las vanguardias tuvo “ni la significación ni el contenido histórico del suprarrealismo”. Mariátegui considera que si bien el futurismo [...]

En este artículo el poeta, pintor y crítico Juan Calzadilla ofrece un amplio repaso histórico en los cambios más importantes ocurridos en el arte de vanguardia venezolano, focalizando específicamente en el cambio de [...]

El escritor Adriano González discute la denominación del grupo de vanguardia de El Techo de la Ballena. Su defensa del uso de la ballena por parte del grupo, un animal de gran tamaño noautóctono de Venezuela, es realmente [...]

La entrevista (anónima) realizada por el semanario Jaque al crítico argentino Jorge Romero Brest resulta un recorrido de signo catastrofista. El tema involucrado es la decadencia de la pintura de caballete en el mundo, la experiencia vanguardista [...]

En 1971, tres años después de los hechos, se publica por primera vez en Montevideo una información relativamente exhaustiva sobre el acontecimiento artístico-político transformador que tuvo lugar en Argentina (Rosario y Buenos Aires) denominado [...]

Juvenal Ortiz Saralegui comenta las ideas de Vicente Basso Maglio en torno a lo que denomina el crítico literario como “la expresión heroica”, con oblicuas alusiones a la obra pictórica de otro uruguayo, Rafael Barradas. Desde reflexiones [...]

Carta del artista uruguayo Pedro Figari dirigida al escritor Alberto Zum Felde para la revista La Pluma (de la cual este último era director). Se trata de un reconocimiento del pintor, abogado y filósofo uruguayo a la revista por su carácter [...]

El Boletín de TESEO es la publicación correspondiente a la AAEU (Agrupación de Artistas y Escritores Uruguayos) cuyo acta de fundación se publica en este Boletín Nº 1, Año 1, 25 de agosto de 1923. En esa acta se explicitan los nombres de los [...]

El artista Gabriel Morera, los escritores José Balza, Jesús Enrique Guédez y Salvador Garmendia, los dramaturgos Román Chalbaud e Isaac Chocrón, y el diseñador gráfico Nedo brindan diversas declaraciones sobre la relación que la revista CAL ( [...]

La curadora María Luz Cárdenas analiza el fenómeno de la revista CAL (1962–67), llegando a catalogarla como la “última vanguardia” surgida en Venezuela, con características ideológicas y  culturales propias de movimientos de esa índole [...]

La investigadora Irma Arestizábal reflexiona sobre la ubicación (siempre al borde) de las vanguardias argentinas en relación con los centros hegemónicos del arte. Escribe a raíz de una selección de obras de [...]

“El surrealismo de Poleo” es el tercero de los cinco capítulos del libro: La Pintura de Héctor Poleo que escribe Simón Noriega. En el capítulo III: “Poleo y la cultura figurativa de los años cuarenta”, Noriega aclara que, durante los [...]

Artículo de Juan F. Ballón sobre la revolución vanguardista de los años treinta en el Perú, a la que el autor considera nacida “de una inspiración infantil y propiciatoria”. Afirma que, pese a su aparente utilitarismo, este movimiento habí [...]

El autor responde a la misiva publicada por El Comercio donde Juan Acha contesta al primer mensaje en el que Juan Ríos protesta contra las apreciaciones vertidas en el prólogo de Acha al catálogo de la Exposición Homenaje a Sérvulo Gutiérrez, [...]

El articulista establece un contraste entre “sinceridad del corazón” burguesa con la “sinceridad del espíritu” que caracterizaría a la vanguardia. Ramiro Pérez Reinoso percibe que esa idea del corazón estuvo plagada de “religiosidad [...]

El autor considera al pintor Emilio Goyburu como un “revolucionario nato”, cuya originalidad no se halla supeditada a “ningún plantel académico, viejo o nuevo”. A juicio de Juan José Lora, su obra representa el “espectáculo cinemático [...]

Editorial del primer número de Espacio, revista de la agrupación del mismo nombre publicada en Lima (1947). En el texto, el colectivo asume una posición militante a favor de la identificación de la vanguardia artística con la vanguardia social. [...]

A juicio de Ramiro Pérez Reinoso, la posibilidad de plantear una mirada retrospectiva del movimiento cubista “no empalidece el subido matiz de su vanguardia actual, que se ve en los últimos artistas ilusionados en su novedad”. Ve en la obra [...]

Juan Acha escribe la presentación del catálogo de la muestra colectiva Nuevas tendencias en la plástica peruana (1968), señalando el conflicto entre “lo universal” y “lo local” en países en desarrollo. Percibe que los artistas jóvenes [...]

Esta entrevista a Teodoro Núñez Ureta es acompañada con algunas notas biográficas y reportaje fotográfico en su entorno del trabajo. El pintor y muralista afirma que los llamados “ismos” constituyen auténticos frutos de la decadencia [...]

Ensayo del escritor y pensador José Carlos Mariátegui que integra la serie titulada “Peruanicemos al Perú”. En él, el autor cuestiona la posición conservadora nacional que pretende que la tradición en el país sea colonial, limeña y de [...]

Ensayo de José Carlos Mariátegui que integra la sección “Peruanicemos al Perú” de la revista Mundial. A través de acontecimientos en los campos de la literatura y el arte, se subraya el sentido nacionalista del vanguardismo, considerando que [...]

Ensayo de José Carlos Mariátegui, escritor e ideólogo peruano, que integra la serie publicada por la revista Mundial: “Peruanicemos al Perú”. El autor indica que en el país contemporáneo se ha gestado (entre las nuevas generaciones) un [...]

“Las vanguardias son impuestas desde arriba” es el título de una entrevista realizada por la revista Sobre arte al artista colombiano Leonel Góngora en agosto de 1977. La entrevista cuenta con una breve introducción en donde es criticada la [...]

El poeta y pensador político Gonzalo Arango vislumbra una poética de la vanguardia artística que él mismo inventó bajo la designación de ‘Nadaísmo’ (1958?70), un arte que “no tiene fin, porque es infinito”. Los artistas del Nadema son [...]

El poeta Amílcar Osorio Gómez —de firma “Amílkar U.” durante muchos años— escribe el segundo manifiesto del movimiento nadaísta (1958?70), vanguardia principalmente poética que nació en Colombia a finales de los cincuenta con la [...]

A partir del estudio del archivo del fotógrafo colombiano Julio A. Sánchez, la artista e investigadora Margarita María Monsalve Pino analiza la discusión sobre las vanguardias artísticas para el caso específico de la fotografía en Colombia [...]

Firmado por el poeta nicaragüense José Coronel Urtecho (1906–1994) y otros ocho escritores, entre los que figuran Joaquín Pasos Argüello (1914–1947) y Pablo Antonio Cuadra (1912–2002), este documento es el primer manifiesto del grupo [...]

En "El momento", Juan Marinello anuncia la existencia de un nuevo movimiento vanguardista en la literatura y el arte cubano. Marinello augura una “batalla” venidera entre el nuevo círculo de intelectuales cubanos y la obsoleta camarilla [...]

Noticia periodística sobre el “Manifesto tropicalista” donde se transcribe el texto de la proclama, dividido en nueve incisos. En principio, manifiesta estar contra el marasmo generalizado en la cultura, colocándose en abierta oposición a [...]

Análisis del arte contemporáneo brasileño de Otília Arantes que se concentra en el período 1965–69, con un comentario de trasfondo de las décadas de los cincuenta, así como de los setenta y ochenta. Para la generación de los sesenta, afirma [...]

Sérgio Ferro denuncia en este texto las condiciones existentes en la arquitectura brasileña, principalmente la producida en São Paulo, en aquel período conocido como pos Brasilia, a partir de los años sesenta. La postura del arquitecto y artista [...]

Testimonio del fin de actividades del llamado Grupo Rex de São Paulo, donde se afirma que su propósito medular fue el de decir cosas inéditas, criticar actitudes regidas por la mala fe y dar incentivo a la producción de las jóvenes generaciones [...]

El crítico Frederico Morais discute las transformaciones ocurridas en el medio del arte en Brasil durante la década de los setenta, haciendo un balance sobre el mercado, las instituciones y algunos episodios que marcaron dicho período. Al tratar [...]

Bajo su formación filosófica, Otília Arantes examina diferentes posturas asumidas frente al cuadro político brasileño —después del Golpe Militar que implanta una dictadura férrea (1964-86)&mdash [...]

Carlos Vergara comenta aquí su trabajo plástico aclarando que, en él, la materia no es algo cerrado en sí mismo sino, más bien, un instrumento que sirve de vehículo para la transmisión directa de la [...]

La columna periodística del crítico Harry Laus transcribe el manifiesto redactado por algunos de los participantes de la muestra paradigmática Opinião 66, realizada en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) ese año. Los redactores [...]

Crítica poética de Hélio Oiticica sobre la obra de Carlos Vergara. En ella se colocan cuestiones inherentes a la historia de la modernidad artística en Brasil, donde casualmente Oiticica identifica lo que es “el carácter decorativo” de la [...]

Frederico Morais analiza la muestra Opinião 66, llevada a cabo en el Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro, en 1966. Compara los trabajos y las diversas situaciones del arte en el Brasil cotejándolo con el producido entonces en Francia, y [...]

La presentación de la muestra Semana Nacional de Poesia de Vanguarda es anónima aunque se refiere a la UFMG (Universidade Federal de Minas Gerais). Destaca la importancia del género en el proceso evolutivo del arte, revelando el objetivo de [...]

El crítico de arte brasileño Frederico Morais se apoya en dos textos sobre la revuelta estudiantil de mayo de 1968 en París; uno es del crítico francés Michel Ragon, “L’artiste et la société” y el otro, “L’image-action de la sociét [...]

El reportaje hace una encuesta con motivo de la exhibición Depoimento de uma geração [Testimonio de una generación], bajo curaduría del crítico Frederico Morais. Fue realizada en la Galería de Arte Banerj (1986), y el propósito era levantar [...]

En este ensayo se analiza la trayectoria seguida por la intelectualidad brasileña desde la década de los treinta hasta mediar los años setenta, con el propósito de identificar rasgos marcantes del paso de una concepción aristocrática de la [...]

El autor, Frederico Morais, define la vanguardia por su espíritu abierto a la investigación permanente hacia la novedad. Juzga que la vocación moderna y anticlásica del Brasil implica una auténtica manifestaci& [...]

Hélio Oiticica procura definir aquí las posturas de la vanguardia brasileña en cuanto se trata de un fenómeno innovador, típico de la índole nacional y no como epígono ya sea de los norteamericanos o de los europeos. “Nova objetividade”, [...]

El crítico Ferreira Gullar entrevista al artista Ivan Serpa, quien cree que su pintura representa el contadictorio mundo de su época, donde se construyen artefactos de destrucción y otros capaces de hacer que el hombre flote en el espacio sideral [...]