Documents of Latin American and Latino Art

En 1937, Ricardo Peña escribe sobre la obra de José Sabogal a propósito de su exposición en la Sociedad Filarmónica, considerando que la muestra permite una clasificación de sus cuadros: de “su proyección ética y artística”. Se trata de [...]

Nota periodística sobre el almuerzo realizado en homenaje al pintor José Sabogal con motivo del cierre de su exposición, realizada en la Sociedad Filarmónica (Lima, 1937). La amplia concurrencia –compuesta por círculos diplomáticos, sociales [...]

Para Carlos Raygada, la obra de José Sabogal logra fusionar la maestría técnica con un impulso estético “anímico”, hasta alcanzar una auténtica expresión del sentir nacional. Desde este punto de vista, afirma el crítico, su arte entabla [...]

El autor considera —en su reseña de la exposición de José Sabogal en 1937— que el análisis del camino seguido por su obra permite descubrir “un mismo pensamiento conductor y un mismo y constante anhelo de modernidad, a la vez que de sentido [...]

Óscar Fritz compara la labor de José Sabogal, dentro del medio plástico peruano, con la que realizó Martín Lutero a través de la Reforma eclesiástica: aquella que “pretendía volver a la sencillez, concebir el verbo evangélico tal como se [...]

Nota publicada en enero de 1933 con motivo de la exposición pictórica realizada en la ENBA (Escuela Nacional de Bellas Artes) del Perú de obras del artista y primer director de la escuela, Daniel Hernández y de estudiantes de ese año en la [...]

El autor expresa su fascinación sobre el colorido que José Sabogal le imparte a sus obras. Por otra parte, considera que el pintor ha trazado ya, en algunos de sus lienzos, una incuestionable idea de “peruanidad”, trazando nueva ruta hacia una [...]

Considera el autor que pocas veces se ha hecho un acto de tanta justicia, ya que José Sabogal no es un candidato improvisado sino un esforzado pintor. A ello se suma su “peruanidad auténtica” expresada en lo que José Eulogio Garrido juzga ser [...]

A juicio del autor, José Sabogal es, ante todo, “un expresador de peruanidad”, logrando no solo una técnica original, sino que además revela hondos e inéditos aspectos del alma del país. Ante sus cuadros, “el ojo no deformado por el [...]

Indignado, escribe el pintor José Sabogal sobre una fuente colonial en la ciudad de Cuzco: “La arrancaron bárbaramente sin piedad de su sitio secular”. Esta fuente era “la realización plástica más popular del pueblo cuzqueño”. La fuente [...]

El autor considera que es en el plano artístico donde, en comparación con aspectos sociales o políticos, el Perú problematiza mejor sus posibilidades; se trata de un panorama que en los últimos años empezó a cambiar. Inserta en este movimiento [...]

En este artículo periodístico, Carlos Solari considera que para el pintor José Sabogal “el grabado en madera siempre tuvo grandes sugerencias”, de ahí que encuentre “en el sintetismo a que obliga la xilografía, una forma adecuada a sus [...]

A manera de introducción, el comentarista señala el éxito alcanzado por Sabogal en Buenos Aires, “donde la crítica más capaz lo señaló a la estimación de América”. Sobre la exposición de grabados, López Merino la considera una revelaci [...]

El articulista afirma que esta exposición de José Sabogal “ha de sacudir fuertemente la inercia de nuestro ambiente artístico”, refiriéndose, como trasfondo, a una nota anterior suya en relación con la muestra pictórica del indigenista [...]

En el contexto de una fiesta en que se celebraba a José Sabogal, organizada por "la juventud peruana en Buenos Aires", el autor torna patente la admiración y el reconocimiento de ese grupo hacia su figura, por compartir con él sentires e ideales. [...]

El autor indica que son pocos los artistas americanos que exponen en los salones de la capital argentina (a excepción de los rioplatenses), pues suelen ser los europeos quienes allí cuentan con una mejor aceptación. En ese contexto, para el crí [...]

El periodista argentino que escribe para El Diario considera a José Sabogal como “uno de los pintores de mayor significación dentro del arte americano”, siendo caracterizado tanto por “una visión muy propia y moderna” como por “un [...]

El autor, Carlos Solari (alias “Don Quijote”), hace referencias a publicaciones en los medios principales de la capital argentina, deteniéndose fundamentalmente en tres de ellas. La primera nota de La Prensa destaca el “sentimiento moderno” [...]

El autor recoge declaraciones de José Sabogal sobre sus viajes previos, así como sobre su formación europea, la cual considera básica para buscar “únicamente los secretos del oficio, la soltura de la mano”, alejándose, lo más posible, de [...]

Comentario del destacado pensador, político y periodista José Carlos Mariátegui sobre el fundador del indigenismo pictórico en el Perú, José Sabogal, con motivo de su próxima exposición en Buenos Aires (Sociedad Amigos del Arte, 1928). El [...]

Comentario del crítico Carlos Solari (alias “Don Quijote”) sobre unas treinta obras que llevó a Lima el iniciador del indigenismo pictórico peruano, José Sabogal, tras varios meses en el Cuzco (ca. 1925). Para Solari, el pintor continúa [...]

El texto hace reflexiones líricas e históricas sobre el Cuzco, exaltando la grandeza de sus monumentos incaicos; sin embargo, el autor se pregunta si es posible hallar ahí, entre esos indios “el mismo fondo espiritual” entre el pasado y la [...]

Sobre la producción plástica que presenció en México, José Sabogal indica que su pintura actual desarrolla ya “el más serio movimiento americano relativo al arte. Representa algo genuinamente nacional, genuinamente americano”. Sus cultores [...]

Comentario crítico del filósofo y ensayista peruano Ramiro Pérez Reinoso sobre la primera exposición en Lima del fundador del indigenismo pictórico peruano José Sabogal (Casa Brandes, 1919). Tomando como punto de partida el regreso al país del [...]

Respuesta final de Luis Miró Quesada Garland a la serie de artículos de Sebastián Salazar Bondy publicados en el diario La Prensa (Lima, septiembre y octubre de 1955), con extensas citas al poeta Walt Whitman que sirven de correlato. El autor [...]

Respuesta del arquitecto modernista peruano Luis Miró Quesada Garland a la serie de tres artículos del escritor Sebastián Salazar Bondy publicados en el diario limeño La Prensa en setiembre 1955. El autor describe a ese artículo como “una [...]

Respuesta de Sebastián Salazar Bondy a las críticas del arquitecto Luis Miró Quesada Garland en torno al nacionalismo artístico, publicadas en el diario El Comercio (Lima, 18 de septiembre de 1955) [véase en el archivo digital ICAA “En blanca [...]

A propósito de los comentarios vertidos localmente en torno a la exposición del pintor Mario Urteaga, y a la adquisición por parte del Estado de un conjunto amplio de obras del retratista académico Carlos Baca-Flor, el texto de Luis Miró Quesada [...]

Reflexiones que escribe Sebastián Salazar Bondy en torno a los nexos indiscutibles entre el artista y su país. Para el autor, la desvinculación del artista con su medio no se relaciona con distancias físicas, sino con un sentimiento de desarraigo [...]

Artículo de S. P. B. (Samuel Pérez Barreto) que integra “El Perú y la cultura”, serie aparecida en el diario La Prensa de Lima en el año de 1950. Según el autor, el retorno a la esencia de lo prehispánico constituiría la única forma de [...]

Esta entrevista a Teodoro Núñez Ureta es acompañada con algunas notas biográficas y reportaje fotográfico en su entorno del trabajo. El pintor y muralista afirma que los llamados “ismos” constituyen auténticos frutos de la decadencia [...]

Este artículo del crítico peruano Juan Acha (escrito bajo el pseudónimo “J. Nahuaca”) reflexiona sobre la existencia de una tradición pictórica peruana. El autor examina su estado actual a propósito del Premio Nacional de Pintura Ignacio [...]

Artículo de Juan Acha sobre la relación entre nacionalismo y pintura. Para el autor, se suele identificar la peruanización de la pintura con la de su iconografía. En este sentido, reconoce que “[d]esde un punto de vista estético-sociológico, [...]

Artículo del crítico Juan Acha (bajo el anagrama periodístico “J. Nahuaca”) sobre las relaciones entre nacionalismo y pintura en el Perú. Aunque señale “la presión” de preocupaciones nacionalistas como una fuerza “externa” actuando [...]

El autor considera a la generación posromántica (en alta consideración general) prescindible en una historia de la plástica peruana por ser anacrónica y haber negado su “verdadera” misión, tanto nacional cuanto pictórica. El siglo XX, sin [...]

Segunda de las tres partes del ensayo “Cómo la pintura ha buscado al Perú”, escrito por Sebastián Salazar Bondy no como “una teoría estética” sino, más bien, como “una indagación de carácter sociológico” para “la inicial [...]

Primera de las tres partes del ensayo “Cómo la pintura ha buscado al Perú”, escrito por Sebastián Salazar Bondy no como “una teoría estética” sino, más bien, como “una indagación de carácter sociológico” para “la inicial [...]

Comentario de Luis Miró Quesada Garland sobre la exposición de arte mexicano organizada por el diario La Crónica. El autor empieza reconociendo la buena calidad de la exposición como visión de conjunto de la plástica mexicana durante los ú [...]

Primero de dos artículos de Sebastián Salazar Bondy, publicado bajo el pseudónimo “Juan Eye”, sobre la exposición de arte mexicano organizada en Lima por el diario La Crónica. El autor considera que la muestra resulta excepcional por su [...]

Respuesta de Samuel Pérez Barreto al artículo de la Agrupación Espacio publicado en torno al debate generado por las polémicas declaraciones de Fernando de Szyszlo (“en el Perú no hay pintores”) publicadas en La Prensa (Lima, 2 de junio de [...]

El autor identifica la polémica frase del artista —“no hay pintores en el Perú”— con la réplica del escritor Juan Ríos, quien defendió la existencia de pintores notables en el Perú pero no “de una escuela de pintura peruana”. [...]

Interrogado sobre la afirmación de Fernando de Szyszlo según la cual ni en el Perú ni en América hay pintores (excepción hecha de Rufino Tamayo), Juan Ríos defiende, al contrario, al muralismo mexicano confirmando, así, la existencia de [...]

Polémicas declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo, recogidas a propósito de su exposición de cuadros abstractos en la Asociación de Arquitectos del Perú (Lima, mayo de 1951). Ellas se inician de forma detonante: “No hay pintores en el Per [...]

En la mayoría de estos fragmentos de artículos publicados a lo largo del año 1954 por Luis Miró Quesada Garland se abordan problemas de teoría de arte y críticas a exposiciones. En un balance general de ese año en su columna “En blanca y [...]

El autor considera que la confusión entre los términos “lo universal” y “lo cosmopolita” la motivó “el destemplado y audaz alegato de los made in París”, que se insurgen contra la idea de un arte nacional. En su opinión, quienes [...]

A modo de cuestionario, esta entrevista a José Sabogal sobre su reciente experiencia de meses en México, indica que “es uno de nuestros artistas jóvenes de mayor valor”, el cual se ha desempeñado ya como profesor de dibujo en la ENBA (Escuela [...]

Ensayo de José Carlos Mariáteguique que integra la serie titulada “Peruanicemos al Perú”. En esta entrega, dedicada al problema de la enseñanza artística en el Perú, critica el poco espacio que se le concede dentro de la educación pública [...]

Ensayo de José Carlos Mariátegui que integra la serie titulada “Peruanicemos al Perú”. En esta tercera y última entrega sobre literatura indigenista, el autor señala que dicha corriente no equivale ni tampoco reemplaza al criollismo, porque [...]

Ensayo de José Carlos Mariátegui que integra la serie titulada “Peruanicemos al Perú”. En esta segunda entrega sobre la literatura indigenista, el autor analiza el fenómeno del criollismo, señalando que si éste no ha prosperado en la [...]

Ensayo del escritor y pensador José Carlos Mariátegui que integra la serie titulada “Peruanicemos al Perú”. En él, el autor cuestiona la posición conservadora nacional que pretende que la tradición en el país sea colonial, limeña y de [...]