Documents of Latin American and Latino Art

En otro desplazamiento internacional del CAYC, el 28 de noviembre de 1974 se inaugura en Londres una renovada versión de Arte de Sistemas en Latinoamérica. La institución británica que la acoge es el ICA (Institute of [...]

Con objeto de difundir la exposición Arte de Sistemas en Latinoamérica en el Palazzo dei Diamanti, en Ferrara (Italia), el CAYC lanza esta gacetilla. El evento da inicio el 25 de mayo de 1975 y se ilustra la inauguración con [...]

Se difunde aquí el listado de participantes en Arte de Sistemas en Latinoamérica, la muestra itinerante organizada por el CAYC, en este caso en el  Palais des Beaux-Arts de Bruselas (Bélgica [...]

En torno a la participación del CAYC en Bélgica, la gacetilla difunde el listado de artistas participantes en Arte de Sistemas en Latinoamérica, la muestra itinerante que presenta el Centro en el espacio expositivo del [...]

Año de optimismo nacional: se inaugura Brasília. En junio de 1961, en la Galería Prestes Maia, se realiza el décimo salão paulista de arte moderna organizado por el Servicio de Fiscalización Artística [...]

Este folleto de la Galeria de Arte das Folhas —en referencia al Prêmio Leirner de Arte Contemporânea, 1960— (con la excepción de Judith Lauand), destaca en su mayoría a integrantes del Grupo ruptura de arte [...]

En 1996, este catálogo plegable acompaño la exhibición Desexp(l)os(ign)ição, [una palabra-valija significando algo cercano a signos-en-ignición-que-no-explotan-en-la no-exhibición]. Tratábase de [...]

En este ensayo, presentación del catálogo de la muestra paradigmática Projeto Construtivo Brasileiro na Arte, Aracy Amaral estipula que la “revelación” para su estudio de dicho período fue “sin [...]

Frederico Morais resume su ensayo valiéndose de un título enorme. En él, solo complica las narrativas simplificadas de un movimiento coherente —de constructivismo doctrinario seguido por un cisma de cuño crí [...]

En su columna periodística, Ferreira Gullar responde a un artículo de Waldemar Cordeiro publicado en el Correio da Manhã. Se cuestionaba en él la reseña de Gullar sobre una muestra de artistas concretos de Sã [...]

En este ensayo, Ferreira Gullar critica la muestra de los artistas concretos de São Paulo en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna de Rio de Janeiro, 1957). Y la emprende contra el texto de Waldemar Cordeiro que presenta la exhibición, as& [...]

En este ensayo, Ferreira Gullar expresa su opinión sobre los llamados artistas neoconcretos de Río de Janeiro, exponiendo la historia compartida y los puntos de divergencia con el movimiento del arte concreto. Según Gullar, el arte concreto [...]

El folleto producido para el Prêmio Leirner de Arte Contemporânea (1960) incluye una breve biografía de cada uno de los artistas galardonados ese año. Además, hay concisas críticas que enfatizan aspectos del [...]

En esta breve nota publicada por el diario brasileño Folha de São Paulo el 25 de enero de 1959, el texto anónimo comenta que Galeria de Arte das Folhas concluyó el año de 1958 con una muestra colectiva de arte [...]

La Primera Bienal Internacional de São Paulo en el MAM-SP (Museu de Arte Moderna en São Paulo) dio inicio en 1951 y se convirtió en un evento pionero fuera de Europa hasta el grado de atraer atención semejante a la [...]

El autor, el polémico Décio Pignatari, hace una visita al montaje de la IX Bienal Internacional de São Paulo (1967) sobre la cual escribe un breve panorama de ideas en torno al “antiarte”. En una de sus posturas desfachatadas, declara que [...]

En esta correspondencia, Max Bense se dirige a Waldemar Cordeiro respondiendo a su propuesta de articular un análisis estético de los trabajos del artista denominados “popcretos”. En su respuesta, percebe dos horizontes de creación artística [...]

Waldemar Cordeiro propone la versión “semántica” del arte concreto que, a su juicio, implica  “un salto cualitativo” frente al arte concreto (histórico) así como también a las nuevas tendencias europeas. Juzga que éstas estaban [...]

Bajo el incentivo de la muestra de la artista norteamericana Minna Citron en el Museu de Arte Moderna de São Paulo, Waldemar Cordeiro comenta las relaciones históricas entre arte y sociedad en los Estados Unidos. A su juicio, al predominar [...]

Texto de divulgación de la muestra de Waldemar Cordeiro en la Galería Astréia, en São Paulo (1963). El físico y crítico de arte Mário Schenberg presenta, en él, una concepción del arte concreto que poco o nada tiene que ver con las formas [...]

El crítico y teórico de arte brasileño Waldemar Cordeiro escribe en el folleto de divulgación de su exposición en la Galería Aremar, realizada en 1960 en la ciudad de Campinas, en el estado de São Paulo. El artista plástico y teórico es de [...]

Texto laudatorio —en ese momento— del periodista y crítico brasileño Ferreira Gullar sobre la participación de los artistas (pintores y poetas) en la Iª Exposição Nacional de Arte Concreta. En él, presenta un cotejo comparativo entre las [...]

En su artículo, Mário Pedrosa expone las diferencias que separan el concretismo realizado tanto en São Paulo como en Río de Janeiro. A su juicio (de un simplismo un tanto maniqueísta), los primeros serían más teóricos y rígidos ante los [...]

El manifiesto afirma que la figuración llevó al agotamiento su tarea histórica; por ello, no hay posibilidad de ninguna continuidad entre presente y pasado. Quienes lo firman repudian, de ese modo, cualquier tipo de figuraci& [...]