Documents of Latin American and Latino Art

Este ensayo escrito por la curadora Susana Torruella Leval ofrece un resumen biográfico de la carrera de la muralista Nitza Tufiño y de su padre Rafael Tufiño, el reputado pintor y grabador puertorriqueño. La ensayista describe la relación entre [...]

Angela Coldsmith analiza en este ensayo las diversas técnicas de grabado empleadas por Anaida Hernández, además de su trabajo a favor de asuntos fundamentales para la mujer en sus facetas como artista, activista y educadora. En especial, destaca [...]

Rafael Montañez Ortiz describe los ensamblajes de Marcos Dimas como extensión de las vivencias del artista durante su niñez cuando desenterraba pedazos de objetos taínos en los campos de Puerto Rico. Ortiz considera que las obras de Dimas son [...]

La autora de este ensayo, Mary Ellen Croteau, describe a la artista Coco Fusco como uno de los más destacados, activos miembros con proyección de la comunidad artística latina de los Estados Unidos. La autora ofrece un resumen general de la [...]

El artista Rafael Colón Morales critica la selección hecha para la exposición de adquisiciones recientes de El Museo del Barrio por su falta de criterios analíticos coherentes. El artista señala que entre las obras presentadas las de gran [...]

Marcos Dimas comenta en este breve ensayo su participación en la muestra colectiva de artistas puertorriqueños realizada en el Museo de Brooklyn, en 1969, donde exhibió dos pinturas y su primer ensamblaje. Dimas relata que fue en esta exposición [...]

En este ensayo, Michael Crockford trata sobre el modo en que las prácticas artísticas de Yolanda López conjugan feminismo, activismo y fomento comunitario. Señala que López cuestiona la mala imagen de los méxico-americanos difundida en los [...]

En esta carta pública escrita a máquina, el colectivo de artistas del Taller Boricua critica a El Museo del Barrio por excluir la obra de varios artistas puertorriqueños residentes en Nueva York de una exposición no nombrada de arte puertorrique [...]

El grupo (autodenominado Colectiva de Artistas Puertorriqueños) expone sus inquietudes sobre las políticas implementadas por El Museo del Barrio, las cuales marginan la producción de los artistas puertorriqueños radicados en Nueva York a cambio [...]

El artista Marcos Dimas escribe esta carta a la crítica de arte Lucy R. Lippard invitándola a reseñar su exposición en El Museo del Barrio. Dimas le cuenta sobre su participación en el colectivo de artistas activistas conocido como Art Workers [...]

La autora de este ensayo, Adrianne Dwyer, comenta las alusiones autobiográficas halladas en la obra de Magdalena Campos-Pons relacionadas con sus orígenes afrocubanos, especialmente la tradición de los espíritus de la santería. Campos-Pons [...]

El artista nuyorrican Jorge Soto ofrece en su breve ensayo un resumen histórico sobre El Museo del Barrio. El autor afirma que la institución puso de relieve el valor educativo de la cultura puertorriqueña, aunque no se haya ocupado de las [...]

En la breve introducción al catálogo de la muestra Children of Darkness: Rafael Colón Morales [Hijos de la oscuridad: Rafael Colón Morales], la curadora Gladys Peña asegura que Colón Morales rompió con la forma de pintura tradicional [...]

Este ensayo ofrece un resumen biográfico de la carrera de la muralista Nitza Tufiño, hija del grabador puertorriqueño Rafael Tufiño. La curadora Susana Torruella-Leval describe en el texto el proceso creativo empleado por Nitza en el mural de [...]

Elizam Escobar, artista puertorriqueño y antiguo prisionero político, sostiene que el quinto centenario de la llegada de Cristóbal Colón al Nuevo Mundo no es motivo de celebración, sino más bien una ocasión para reflexionar sobre la historia [...]

En esta breve declaración de intereses e intenciones del artista José Caraballo, nacido en Puerto Rico, el autor afirma que la muestra de El Museo del Barrio de sus últimas adquisiciones sirve tanto como recordatorio de la existencia de artistas [...]

Laura Roulet, curadora independiente, ofrece en este documento un breve ensayo biográfico de Charles Juhasz y Arnaldo Morales —dos artistas que la autora identifica como la tercera generación de artistas puertorriqueños en dedicar su trabajo al [...]

Hugo Martínez relata en este ensayo la formación del colectivo de artistas de la Ciudad de Nueva York United Graffiti Artists [Unión de Artistas Grafiteros]. Después de analizar el ambiente grafitero desde una perspectiva sociológica, Martínez [...]

Gladys Peña-Acosta, excuradora de El Museo del Barrio, relata su experiencia como curadora jefe y directora interina de esa institución durante los últimos años de la década de setenta e inicios de los ochenta. Peña-Acosta comenta el proceso de [...]

En este ensayo publicado en el catálogo de la exposición de Remerica! Amerika, los artistas Coco Fusco y Guillermo Gómez-Peña sustentan que los orígenes del dadaísmo y del arte del performance se remontan al siglo XVI durante la exhibición de [...]

Diógenes Ballester, artista puertorriqueño, ofrece en este ensayo un breve resumen del arte y de los artistas puertorriqueños que trabajan en El Barrio (East Harlem, Ciudad de Nueva York) desde la década de cuarenta hasta 2000, clasificando el [...]

La autora, Susan Keller, comenta la obra de Amalia Mesa-Bains en el contexto del movimiento para la habilitación legitimadora a nivel social de lo méxico-americano durante las décadas de sesenta y setenta, también conocido como el Movimiento [...]

La autora, Susan Keller, comenta la obra de Amalia Mesa-Bains en el contexto del movimiento para la habilitación legitimadora a nivel social de lo méxico-americano durante las décadas de sesenta y setenta, también conocido como el Movimiento [...]

La curadora Isabel Nazario compara la aparición en Nueva York de colectivos puertorriqueños de producción de grabados independientes durante la década de setenta al patrocinio gubernamental de los talleres de artes gráficas instituidos en Puerto [...]

Angela Coldsmith analiza en este ensayo las diversas técnicas de grabado empleadas por Anaida Hernández, además de su trabajo a favor de asuntos fundamentales para la mujer en sus facetas como artista, activista y educadora. En especial, destaca [...]

Esta cronología comentada, escrita por el artista puertorriqueño Diógenes Ballester, documenta la historia del Taller Boricua —el más antiguo colectivo existente de artistas puertorriqueños de Nueva York—, desde su fundación en 1969 a 1989 [...]

En este ensayo autobiográfico, Rafael Ferrer, artista puertorriqueño residente en Nueva York, ofrece un relato de su vida de 1933 a 1972. Ferrer empieza comentando su paso por la escuela militar donde aprendió a tocar la batería; su etapa de [...]

En esta cronología autobiográfica que abarca de 1947 a 1977, el artista nuyorrican Jorge Soto Sánchez relata su niñez en el sector sur del Bronx, barrio en el que disfrutó aprendiendo a dibujar desde temprana edad y donde, al contrario, vivió [...]

José Luis Falconi analiza la serie Out of Focus Nuyoricans [Nuyorricanos Desenfocados] del fotógrafo nuyorrican Adal Maldonado, tildándola de representación metafórica de la naturaleza mutable ya sea de la identidad o bien de la patria [...]

El ensayo para el catálogo de la muestra Bridge Between Islands: Retrospective Works by Six Puerto Rican Artists in New York [Puente entre islas: Obras retrospectivas de seis artistas puertorriqueños de Nueva York] ofrece breves reseñas de los [...]

En este ensayo, Carmen Bardaguez-Brown comenta la influencia del movimiento dadaísta de Berlín (1918–22) en la artista de fotomontajes Catalina Parra. Siendo de ascendencia chilena, Parra hizo estudios universitarios en Alemania donde, en 1968, [...]

La autora de este ensayo, Mary Ellen Croteau, describe a la artista Coco Fusco como uno de los más destacados, activos miembros con proyección de la comunidad artística latina de los Estados Unidos. La autora ofrece un resumen general de la [...]

La historiadora del arte y curadora Julia P. Herzberg conversa con Juan Sánchez sobre su evolución como grabador. Sánchez declara que empezó a interesarse en la materia durante su etapa universitaria después de visitar al colectivo de artistas [...]

La historiadora del arte y curadora Julia P. Herzberg conversa con Juan Sánchez sobre su evolución como grabador. Sánchez declara que empezó a interesarse en la materia durante su etapa universitaria después de visitar al colectivo de artistas [...]

Rafael Montañez Ortiz, nacido en los Estados Unidos de ascendencia puertorriqueña, comenta en este manifiesto el concepto de la destrucción como nuevo modo de crear arte. Ortiz da validez al uso del “arte destructivo” como siendo la metodolog [...]

El fotógrafo Charles Biasiny-Rivera cuenta la historia de En Foco, el primer colectivo de fotógrafos puertorriqueños de Nueva York. Fundado en 1973, los programas comunitarios de En Foco fueron llevados a cabo en el sector del Bronx e incluían [...]

El artista puertorriqueño Elizam Escobar aplica la semiótica y teorías marxistas para analizar el valor social del arte surgido en una época histórica que se autoproclama posmoderna y poscolonial. Señala que dicho tipo de discurso torna [...]

Pedro Pietri, poeta nuyorrican, escribió en 1995 “El Manifesto: Notes on El Puerto Rican Embassy” [El Manifiesto: apuntes sobre la Embajada Puertorriqueña], en el cual describe las condiciones sociopolíticas de los puertorriqueños como pueblo [...]

Susana Torruella Leval relata su experiencia como curadora y directora de El Museo del Barrio a lo largo de la década de noventa. La autora comenta los procesos para la conservación de los altos niveles profesionales para el cuidado de las [...]

Escrito para sustituir la letra de En Mi Viejo San Juan —himno nacional de Puerto Rico y canción que expresa el anhelo del regreso a la isla— el Spanglish National Anthem [Himno Nacional en Espanglish] de Pedro Pietri hace referencia a los [...]

El curador y artista Juan Sánchez compara el colonialismo con una epidemia que provoca daños físicos y mentales. Sánchez sostiene que la voluntad del pueblo puertorriqueño de sobrevivir a la opresión colonial se manifiesta en su cultura. A trav [...]

El curador y artista Juan Sánchez compara el colonialismo con una epidemia que provoca daños físicos y mentales. Sánchez sostiene que la voluntad del pueblo puertorriqueño de sobrevivir a la opresión colonial se manifiesta en su cultura. A trav [...]

Petra Barreras del Río relata en este ensayo su experiencia como curadora y directora interina de El Museo del Barrio a finales de la década de ochenta e inicios de los noventa. La autora describe el proceso de consolidación de recursos [...]

Charles Biasiny-Rivera, director fundador de En Foco, y Adal Maldonado, artista nuyorrican, tratan sobre la transición experimentada por Maldonado al pasar de la realización de proyectos documentales durante la década de setenta al uso de la [...]

La crítica literaria Doris Sommer comenta con Adal Maldonado su paso de los proyectos documentales durante la década de setenta al uso de la fotografía en instalaciones conceptuales en los años noventa. Relata la importancia de sus trabajos [...]

En esta introducción del catálogo de la exposición Taller Alma Boricua: Reflecting on Twenty Years of the Puerto Rican Workshop, 1969–1989, [Reflexiones sobre los Veinte Años del Taller Puertorriqueño] Petra Barreras del Río, antigua [...]

El curador y artista Juan Sánchez declara que el objetivo de la muestra Huellas: Avanzada Estética Por La Liberación Nacional era llamar la atención del público sobre el estado colonial de Puerto Rico. Huellas fue organizada como complemento a [...]

En esta breve introducción al catálogo de la exposición de Jorge Soto Sánchez: Works on Paper, 1974–1979 [Obras en Papel de Jorge Soto Sánchez 1977-79], Jack Agüeros (director de El Museo del Barrio de 1977 a 1986) sostiene que aunque el [...]

Betty Wilde-Biasiny vincula la aparición del colectivo de fotografía En Foco al auge en la Ciudad de Nueva York durante la década de setenta de lugares alternativos y colectivos bajo la gestión de artistas. Wilde-Biasiny declara que tanto el [...]

El artista Rafael Montañez Ortiz describe los ensamblajes de Marcos Dimas, artista puertorriqueño residente en la Ciudad de Nueva York, como una extensión de las vivencias ocurridas en su infancia al desenterrar pedazos de artefactos taínos [...]