Documents of Latin American and Latino Art

Se trata de la primera aparición en un medio de circulación nacional, el diario limeño El Comercio, de los lineamientos a seguir en los Festivales de Lima, evento de envergadura latinoamericana organizado entre octubre y noviembre de 1966. Tres [...]

Contextualizando el panorama del arte no objetual en el Perú a partir de unas líneas del teórico Juan Acha, el investigador Hugo Salazar del Alcázar es crítico a la hora de describir la escena totalmente contraria al gran entusiasmo vanguardista [...]

Entrevista de Gustavo Buntinx a la directora de la galería Forum de Lima, Claudia Polar. El tema es la formación de un mercado para el arte joven peruano, apoyado por este espacio desde 1974. Comentan los cambios habidos en el medio art [...]

Ensayo donde se recapitulan los orígenes (en 1997) de la obra de Fernando Bryce, quien, imposibilitado de dedicarse a la pintura, decidió investigar en los archivos del Ibero-Amerikanische Institut de Berlín diversos testimonios sobre la historia [...]

El autor, Alfonso Castrillón, relaciona una serie de experiencias conceptuales desarrolladas durante la década de los sesenta en Lima y las confronta con otras realizadas en tiempos recientes; entre ellas, la exposición colectiva Signo X Signo ( [...]

Segunda entrega de la encuesta “Por qué no vivo en el Perú…” realizada en 1981 por la revista Hueso Húmero. La publicación reitera la pregunta a siete intelectuales (pintores, literatos y ensayistas) los cuales, por diversas razones, [...]

Primera entrega de la encuesta (que constó de dos partes) “Por qué no vivo en el Perú…” realizada en 1981 por la revista Hueso Húmero. Primero, la publicación plantea dicha interrogante a diez intelectuales (pintores, literatos y [...]

Ensayo de Luis Lama Mansur, centrado en el periodo inmediatamente posterior al gobierno militar del General Juan Velasco Alvarado (1968–1975) que denomina “años de la resaca”.  En éste se dio la apertura a las exportaciones, la conformación [...]

Ensayo del historiador Alfonso Castrillón donde reflexiona sobre la obra de Armando Williams. Toma como punto de partida un cuadro sin título —de su propia colección y fechado en 1981—descubriendo su fuente iconográfica: una fotografía [...]

El ensayo de Gustavo Buntinx analiza el arte joven peruano, asumiéndolo como parte de un proceso iniciado veinte o veinticinco años atrás. Propone algunas hipótesis sobre “aquello que fue o se pretendió alternativo en el arte erudito peruano a [...]

Entrevista del crítico Mirko Lauer a Fernando de Szyszlo. En ella, el pintor peruano evoca su estancia formativa en Europa durante los años de la segunda postguerra, destacando su decisión de retornar al Perú “para contribuir en cualquier [...]

Nota periodística anónima, aparecida a propósito de la exposición de Fernando de Szyszlo en la Galería de Arte Moncloa Editores (abril, 1967). El redactor se hace eco de la controversia en torno a la pintura abstracta y recoge comentarios de [...]

En esta entrega, el autor Hugo Salazar analiza cómo a través de los términos kitsch o “huachafo” se expresan en el Perú juicios discriminatorios del gusto de diversos grupos sociales. Tras hacer un balance del devenir de este último [...]

Segundo de tres artículos sobre el kitsch, escritos por Hugo Salazar del Alcázar. Para el autor, “el kitsch es el arte de lo cotidiano, el ideal trunco del hombre moderno de querer articular el arte a la cotidianeidad a través de su relación [...]

Primero de tres artículos sobre el kitsch, escritos por Hugo Salazar. Después de analizar la etimología del término alemán Kitsch [verkitschen: dar gato por liebre] y su parentesco con expresiones en otros idiomas, deduce su amplitud semántica [...]

Texto de Wieland Schmied, crítico, teórico e historiador de arte, donde se presenta el catálogo de la muestra del Grupo Chaclacayo, titulada Perú… Un sueño: Fragmentos de un Proyecto de Indagación Visual, exhibida en el Museo de Arte de Lima [...]

El autor evoca su visita al taller grupal, ubicado en Chaclacayo (Lima). Esperaba encontrar a un grupo de artistas creando bajo la intensa luz del día, pero constató que el lugar visitado se hallaba con ventanas tapadas por cortinas oscuras, donde [...]

El autor, Juan Acha, describe la diversidad de elementos de la ambientación de la sala montada por Gloria Gómez Sánchez en su instalación Yllomomo: cartones, desperdicios, objetos en desuso o parcialmente quemados, grandes “muñecones” que [...]

Juan Acha escribe la presentación del catálogo de la muestra colectiva Nuevas tendencias en la plástica peruana (1968), señalando el conflicto entre “lo universal” y “lo local” en países en desarrollo. Percibe que los artistas jóvenes [...]

Declaración programática del Grupo Arte Nuevo, inserta en el catálogo de su segunda exposición realizada en el MALI (Museo de Arte de Lima), entre octubre y noviembre de 1966. Frente a “un mundo determinado por el desarrollo vertiginoso de las [...]

Nota periodística sobre la ambientación Mimuy (1965), aparecida en Última Hora, diario popular de circulación nacional. Publicado dos días después de inaugurarse la muestra, el texto resalta la gran cantidad de comentarios provocados hasta el [...]

Breve nota sobre la segunda muestra individual de Gloria Gómez Sánchez en la galería Cultura y Libertad de Lima (mayo-junio, 1967). El redactor subraya el contenido femenino de lo expuesto: “la mujer como blanco”, & [...]

Juan Acha comenta la exposición del grupo Arte Nuevo en el MALI (Museo de Arte de Lima) en noviembre de 1966, afirmando que lo primero que se percibe al visitar la muestra es “la presencia de un espíritu renovador”; pero no en el sentido de los [...]

Comentario de Edgardo Pérez Luna sobre los primeros “happenings” habidos en Lima. El autor considera que estos “estridentes procedimientos plásticos que acompañan en la actualidad a las exposiciones”, tuvieron ya “partida de bautizo” [...]

Crónica periodística de “Juan Gris” (pseudónimo del periodista Mario Belaúnde Guinassi) sobre la primera exposición del Grupo Arte Nuevo, cuyo colectivo organizó la muestra como protesta al no ser invitados a participar en el primer [...]

Crónica periodística sobre el primer Festival Americano de Pintura, organizado por el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) y la Asociación Cultural Jueves en el marco de los Festivales de Lima. El texto recoge las palabras del crítico argentino [...]

Nota periodística aparecida al día siguiente de inaugurarse la primera exposición del grupo Arte Nuevo en la Galería El Ombligo de Adán, espacio de arte ubicado en el centro de Lima. El redactor considera a los integrantes del colectivo como “ [...]

Breve nota periodística sobre los resultados del primer Festival Americano de Pintura, desarrollado entre octubre y noviembre (Lima, 1966). El pintor chileno Roberto Matta resultó ganador del Primer Gran Premio (tres mil dólares) por su obra [...]

Junto al renombrado crítico Jorge Romero Brest, formaron parte del jurado del Primer Festival Americano de Pintura el crítico y coleccionista venezolano Inocente Palacios y el arquitecto peruano Luis Miró Quesada Garland. En esta nota, Luis [...]

Este documento es una carta de Felipe Buendía a la revista limeña Caretas, a propósito del comentario con que su redacción acompañó una anterior misiva suya. El escritor y periodista refiere que, a raíz de su previa publicación, ha sido [...]

Esta es una carta de Felipe Buendía a la redacción de la revista limeña Caretas, a propósito de la inauguración del nuevo local del IAC (Instituto de Arte Contemporáneo). El escritor y periodista se queja de que la entidad cerró sus puertas a [...]

El autor, Luis Antonio Meza, señala que el premio del Festival Americano de Pintura asciende a tres mil dólares y que el jurado estaría compuesto por el crítico argentino Jorge Romero Brest, el coleccionista venezolano Inocente Palacios y el [...]

Fundada en 1947, la Galería de Lima dio origen al Instituto de Arte Contemporáneo (IAC) ocho años después. Desde entonces, el IAC fue factor clave para dinamizar y poner en contacto a la escena local con la modernidad internacional, vía muestras [...]

Crónica periodística sobre el cierre del primer local del IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) en la capital peruana, escrita por Francisco Moncloa a pedido del director de la revista Oiga. A través de una sucesión de “anécdotas y sucesos [...]

Comentario periodístico de Edgardo Pérez Luna a propósito de una exposición del Grupo Señal en el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo). Sus jóvenes integrantes (Emilio Hernández, José Tang, Jaime Dávila, Armando Varela y Luis Arias Vera) [...]

Comentario de Carlos Rodríguez Saavedra, crítico y galerista, sobre exposiciones realizadas en Lima durante el mes de noviembre de 1965. Entre ellas, destaca la ambientación Yllomomo, presentada en la Galería Solisol por Gloria Gómez Sánchez, a [...]

Este texto es un artículo de Francisco Bendezú, poeta peruano, en el que critica una serie de exposiciones realizadas en Lima (Perú) a fines de 1965. Entre varias muestras en la capital peruana, el autor destaca en especial la ambientación Mimuy [...]

Comentario anónimo (atribuible a Juan Acha) sobre la segunda exposición individual de Luis Arias Vera, que agrupa pinturas y una “ambientación”. Como epígrafe del catálogo, el crítico cita una frase de Pierre Restany, que invoca a [...]

Comentario de Juan Acha sobre la ambientación Mimuy, presentada a finales de 1965 en una de las salas del IAC (Instituto de Arte Contemporáneo), en Lima. Reflexiona en torno a un incidente suscitado antes de la inauguración. La queja de la [...]

Crónica de Luis Antonio Meza que reseña la ambientación Mimuy, realizada por Mario Acha, Miguel Malatesta y Efraín Montero. El periodista y músico se vale de una cita del crítico Juan Acha para explicar lo que caracteriza una ambientación. En [...]

Breve comentario del crítico y galerista Carlos Rodríguez Saavedra sobre la ambientación Mimuy, realizada conjuntamente por Mario Acha, Miguel Malatesta y Efraín Montero. En opinión del autor, “no es una exposición si no [sic] una experiencia [...]

Comentario del crítico Juan Acha sobre la inminente apertura de tres exposiciones en Lima a finales de 1965. Se trata de la ambientación Mimuy y de las individuales de Luis Arias Vera y Gloria Gómez Sánchez, calificadas por el crítico como “ [...]

Columna de arte de Carlota Carvallo en la que reseña y comenta varias exposiciones realizadas en Lima a fines de 1965. Tras referirse a las muestras de dos escultores, Alberto Guzmán y Marina Núñez del Prado, destaca otras tres exhibiciones “ [...]

Entrevista a la pintora Gloria Benvenuto de Gómez Sánchez donde declara: “Llevo la pintura en el alma. De haber nacido en otra época lo mismo hubiera hecho: pintar”. Asegura que el arte y su familia son sus “dos grandes amores”. Revela ser [...]

Reportaje irónico de la revista Caretas sobre los trabajos presentados al Concurso Nacional de Pintura convocado por el Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas (en su fase inicial, 1968–1975) para el retrato oficial del precursor indígena [...]

Esta es la versión oficial de la conferencia de prensa ofrecida en el Palacio de Gobierno del Perú por el presidente de facto, el general Juan Velasco Alvarado, el 24 de junio de 1972. Aunque los temas presentados giran en torno a las relaciones [...]

Opinión de Manuel Araníbar sobre las controversias surgidas en torno a la imagen del precursor indígena de la independencia, José Gabriel Condorcanqui, Túpac Amaru II. Este texto resume los planteamientos del autor sobre cómo el movimiento [...]

Breve pero elocuente informe periodístico de la ceremonia en la que el presidente de la Junta Militar, entonces gobernante (1968–75), el general Juan Velasco Alvarado, devela un retrato del precursor indígena de la independencia peruana, Túpac [...]

Nota periodística remitida desde la ciudad de Cuzco, subrayando el rechazo al proyecto ganador del concurso para elegir un monumento escultórico en homenaje a Túpac Amaru II, destinado a la Plaza de Armas de dicha ciudad. El corresponsal del [...]

Reseña periodística sobre el foro organizado por INCALA (Instituto de Cultura Andina y Lenguas Aborígenes) para discutir la conveniencia de ubicar el monumento ecuestre de Túpac Amaru (en la Plaza de Armas del Cuzco). Obra de Joaquín H. Ugarte y [...]