En este artículo del curador y crítico de arte Dan Cameron analiza y discute las obras Atrabiliarios, La Casa Viuda y La túnica del huérfano, parte de la serie conjunta Unland de Doris Salcedo. El autor las sitúa dentro del contexto del arte contemporáneo enfatizando así tanto sus postulados como su sentido político y moral. Se argumenta en relación a ciertas reflexiones sobre el concepto de tragedia, el manejo (o incapacidad de manejo) colectivo de esta y las implicaciones que cobra en la fuerza de cohesión de una sociedad. Cameron considera que las obras de Salcedo son un aporte a la consolidación de un tipo de resistencia frente a poderes que buscan anestesiar a la población frente al dolor, reforzando así la memoria colectiva al traer a colación las trágicas consecuencias humanas. A su juicio, Salcedo logra tender un puente entre el dolor privado y las políticas públicas. En la medida en que estos planteamientos son aplicables a diferentes tipos de sociedades humanas, el crítico relaciona sus obras con un contexto universal, analizando en detalle las obras mencionadas tanto a nivel macro como a nivel micro. Describe la interacción del espectador con cada una de las obras como un proceso en el cual se lleva a cabo un ajuste de la percepción donde cada nivel de acercamiento ofrece una perspectiva diferente del riquísimo trabajo de Salcedo.

Este artículo fue incluido en el catálogo de una exposición conjunta curada por Dan Cameron y organizada por SITE Santa Fe (Nuevo México) y el New Museum of Contemporary Art (Nueva York). Exposición con la que se inauguró la nueva sede de este último y la tercera etapa de las bienales de arte contemporáneo en Santa Fe. El artículo ofrece uno de los primeros análisis detallados de La túnica del huérfano, parte de la serie Unland que la artista colombiana Doris Salcedo (nac. 1958) realizó para el New Museum of Contemporary Art de Nueva York.

Por otra parte, el curador y crítico de arte Dan Cameron hace un muy complejo planteamiento crítico tanto sobre el valor artístico y social de la obra de Salcedo como de la manipulación que los diversos estados nacionales y sociedades contemporáneas hacen de las tragedias vividas por sus poblaciones y comunidades. Con base en este planteo se resalta el carácter universal de las obras sin desconocer su origen en el prolongado conflicto colombiano.  

En este mismo catálogo se incluyó el artículo de Charles Merewether, “To Bear Witness” [Para atestiguar], el cual complementa el de Cameron. Artículos posteriores como el de Nancy Princenthal, “Silence Seen” [El silencio visto] (doc. no. 1052940), también amplía la perspectiva descrita en este texto bajo el título de “Inconsolable”.