La muestra Colombia, años 70: Revista al arte colombiano (agosto de 2002) y el texto “Fisuras en el arte moderno: Nuevas propuestas” de Carmen María Jaramillo (nac. 1958) son de las primeras revisiones que se desarrollan en el presente siglo sobre las repercusiones plásticas de los años setenta en Colombia. En sí, el texto y la curaduría de la exposición no tienen relación pues el texto “Fisuras (…)” se escribió previamente como parte de su tesis de maestría. Durante los primeros años del presente siglo, la década del setenta ha sido objeto de revisiones críticas por parte de historiadores del arte en Colombia, debido a que las “fisuras” o “giros” que se producen en la plástica aún merecen profundo análisis. En ese momento, se consolidó la obra de artistas de los años sesenta, al mismo tiempo que irrumpen, de forma significativa, jóvenes artistas de las ciudades de Cali, Medellín y Barranquilla. De igual manera, es clave el rol de las instituciones culturales (como los museos de arte moderno), las polémicas en torno al Salón Nacional de Artistas y los eventos nacionales e internacionales, con los cuales se genera un intercambio con la producción plástica y crítica latinoamericana. El texto del catálogo recoge apartes de la tesis Manifestaciones de la crisis del arte moderno en Colombia: 1968-1978 (2001) de Carmen María Jaramillo para la Maestría en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia. Jaramillo estudió filosofía con una maestría en historia y teoría del arte, fue curadora del Museo de Arte Moderno de Bogotá (1994–98), profesora universitaria y coordinadora, en Colombia, del proyecto Documentos del Arte Latinoamericano y Latino del Siglo XX (ICAA, MFAH). Actualmente, en 2009, se desempeña como directora de la Unidad de Artes y otras colecciones del Banco de la República de Colombia. La exposición que se realizó en 2002 planteó una mirada retrospectiva de los años setenta en Colombia y, según afirma John Castles, el curador de la muestra, “hace una revisión de los planteamientos y conceptos del arte colombiano a partir de esa fecha, indagando en sus más significativos aportes a la figuración crítica a través del grabado y el dibujo; el realismo como antítesis de la fotografía experimental; la abstracción geométrica y el desarrollo del arte conceptual” (“Introducción”, Colombia, años 70: Revista al arte colombiano. 2002).El lugar donde se exhibió la muestra es la Sala de Exposiciones de la Academia Superior de Artes de Bogotá [ASAB], institución pública de la capital que, desde 1992, ofrece programas de formación profesional en Artes plásticas y visuales, Artes escénicas, Artes musicales y Danza contemporánea.