La poetisa y crítico de arte venezolana Hanni Ossott (1946–2002) escribe este texto para el catálogo-libro de la exposición organizada bajo el título Gego, celebrada en el Museo de Arte Contemporáneo (Caracas, 1977). Esta fue la primera gran muestra individual sobre Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–1994), así como también fue el primer libro publicado sobre su obra. Al ensayo de Ossott en el catálogo le sigue, a modo de capítulos, la descripción de cada uno de los sistemas estructurales en los que la escritora clasificó la obra tridimensional de Gego, con sus correspondientes análisis y notas explicativas (también escritos por Ossott). El diseñador gráfico venezolano Álvaro Sotillo ilustra los diferentes sistemas estructurales, revelando aquellos aspectos técnicos y formales señalados por la escritora como característicos en la obra de la artista. El libro cierra con una cronología.
Ossott ofrece una visión y una tesis (precursoras ambas) sobre el conjunto de la obra tridimensional de la artista; la cual divide y agrupa según sus estructuras formales visibles. Esta estructuración de la obra de Gego, así como los términos empleados por Ossott para designarla, han servido de base para los subsiguientes estudios realizados sobre la artista. Hay que tomar en cuenta que Ossott trabajó estrechamente con Gego durante la producción del libro, siendo que la cronología que la misma Gego realizó sobre su obra (Cf. “Planteamiento de problemas e intereses perseguidos”, 1977) pudo servir como punto de partida para su texto.
A lo largo de su ensayo, la escritora enfatiza la calidad emotiva y humana que percibe en la obra gueguiana, oculta para muchos observadores por el uso que Gego hace de estructuras volcadas hacia el exterior, de la evidencia técnica y del manifiesto geometrismo que acompañan a su obra. El argumento, esbozado ya anteriormente por críticos como Lourdes Blanco (Cf. “Reticulárea”, 1969) cobra profundidad en la voz poética de la autora, dando cuenta de la presencia equilibrada entre lo racional-abstracto y lo emotivo-humano, existente y como tejiéndose en la obra gueguiana. El tono poético del ensayo contrasta con la rigurosidad analítica con el que la autora define, analiza y agrupa tanto los sistemas estructurales de la obra de Gego como la progresiva transformación de ella a lo largo de su trayectoria.