Alberto Beltrán, grabador mexicano, le comenta al artista puertorriqueño Lorenzo Homar los últimos acontecimientos artísticos sucedidos o que se han dado a conocer en México. Beltrán le menciona a Homar que se enteró sobre la presencia de la crítica de arte Raquel Tibol en Puerto Rico, los intercambios ocurridos entre Cuba y Puerto Rico y las últimas exhibiciones que ha visto en México: una de ellas, la retrospectiva de Diego Rivera y la otra implicó una muestra colectiva de arte contemporáneo. Sobre esta última, Beltrán indica que, según parece, por ahora predominan diferentes corrientes artísticas haciendo la observación de que la pintura de contenido social es minoritaria. Por otra parte, aunque las galerías de arte aumenten; muchas de ellas operan sólo como simples agencias de galerías norteamericanas.

 En 1958, el grabador puertorriqueño Lorenzo Homar viajó al Distrito Federal, con la delegación de artistas puertorriqueños que participó en la I Bienal Interamericana de Pintura y Grabado. En la Ciudad de México fueron agasajados por miembros del Taller de Gráfica Popular (TGP). Allí conoció a Leopoldo Méndez, Mariana Yampolsky, Arturo García Bustos y al propio Beltrán, entre otros. A partir de este viaje, Homar entabló una buena amistad con Alberto Beltrán (1923-2002). En el archivo de Lorenzo Homar existe innúmera correspondencia entre ambos. Beltrán, artista comprometido con la causa nacionalista, ingresó en el TGP en 1944. Recibió el primer premio de grabado en la Primera Bienal Interamericana de Pintura y Grabado. Fue editor de los periódicos con caricaturas Ahí va el golpe y El Coyote Emplumado y subdirector grafico del periódico El Día.

Lorenzo Homar (San Juan, 1913-2004) fue grabador, cartelista, calígrafo, ilustrador de libros, escenógrafo, diseñador de prendas y maestro de toda una generación de grabadores puertorriqueños. En 1952 fue nombrado Director del Taller de Gráfica de la División de Educación de la Comunidad (DIVEDCO), puesto que ocupó hasta 1957. En 1955 organizó el Taller de Gráfica del Instituto de Cultura Puertorriqueña, donde permaneció hasta 1973. Posteriormente trabajó en su taller personal donde experimentó y perfeccionó la técnica serigráfica.