En carta escrita por el grabador Alberto Beltrán a su amigo y compañero de profesión el puertorriqueño Lorenzo Homar, el mexicano comenta sobre las actividades en torno al 50 aniversario del Taller de Gráfica Popular (TGP) de México. Beltrán le relata a Homar que la muestra no estuvo exenta ni de desorganización ni de polémicas; probablemente provocadas por el contenido político de la misma. La desorganización se hizo sentir especialmente en la falta de difusión de la exposición y en la falta de fondos para la realización de un catálogo. A juicio de Beltrán, fue la crítica mexicana Raquel Tibol quien ocasionó parte de los problemas, ya que hizo declaraciones en las que afirmaba que la obra del TGP carecía de profundidad por ser ésta, en su mayoría, en blanco y negro. Se le señala a Homar que el cartel hecho por los puertorriqueños que fueron al TGP hace treinta años fue incluido en la retrospectiva que se llevó a cabo en el Palacio de Bellas Artes, en la Ciudad de México, en 1987.

En 1958, el grabador puertorriqueño Lorenzo Homar viajó al Distrito Federal, con la delegación de artistas puertorriqueños que participó en la I Bienal Interamericana de Pintura y Grabado. En la Ciudad de México fueron agasajados por miembros del Taller de Gráfica Popular (TGP). Allí conoció a Leopoldo Méndez, Mariana Yampolsky, Arturo García Bustos y al propio Beltrán, entre otros. A partir de este viaje, Homar entabló una buena amistad con Alberto Beltrán (1923-2002). En el archivo de Lorenzo Homar existe innúmera correspondencia entre ambos. Beltrán, artista comprometido con la causa nacionalista, ingresó en el TGP en 1944. Recibió el primer premio de grabado en la Primera Bienal Interamericana de Pintura y Grabado. Fue editor de los periódicos con caricaturas Ahí va el golpe y El Coyote Emplumado y subdirector grafico del periódico El Día. Lorenzo Homar (San Juan, 1913-2004) fue grabador, cartelista, calígrafo, ilustrador de libros, escenógrafo, diseñador de prendas y maestro de toda una generación de grabadores puertorriqueños. En 1952 fue nombrado Director del Taller de Gráfica de la División de Educación de la Comunidad (DIVEDCO), puesto que ocupó hasta 1957. En 1955 organizó el Taller de Gráfica del Instituto de Cultura Puertorriqueña, donde permaneció hasta 1973. Posteriormente trabajó en su taller personal donde experimentó y perfeccionó la técnica serigráfica.