En este texto, Julio Solórzano, escritor mexicano, contextualiza una conferencia de John Weber, pintor muralista y activista de Chicago, impartida en México por el artista, la cual incluye un breve repaso de los murales latinos de Chicago. Solórzano explica que el movimiento muralista de Chicago al inicio de la década de setenta tuvo su origen en la década anterior y en respuesta a problemas existentes en los Estados Unidos relacionados tanto a la Guerra de Vietnam como al trato injusto dispensado a las minorías étnicas. Además, identifica precursores del movimiento muralista actual de Chicago en los programas de la política del New Deal de [Franklin Delano] Roosevelt, y en lo referente a obras públicas, con el Public Works of Art Project de la agencia federal Works Progress Administration; el cual, a su vez, había encontrado inspiración en el renacimiento muralista mexicano de la década de veinte. Tras la introducción de Solórzano, se reproduce por completo la conferencia de Weber, en la cual se mostraron diapositivas de los murales de Chicago. Weber explica que, mediante los programas muralistas, las organizaciones de arte comenzaron a crear obras que no solamente reflejaban los problemas sociales, sino que buscaban jugar, incluso, un papel en la transformación de la sociedad. Se relata cómo esos murales comunitarios contemporáneos fueron vehículo expresivo de los artistas chicanos, puertorriqueños y de otros grupos étnicos carentes de oportunidades para mostrar sus trabajos en museos y galerías; al mismo tiempo, se facilitaba el acceso al arte a las personas residentes en dichas comunidades, a las cuales, por razones económicas, les resultaba difícil visitar museos o adquirir obras de arte. Weber señala el proceso de colaboración mediante el cual se crean y se conservan los murales, y a través del cual los miembros de la comunidad eligen la ubicación de los murales, aportan materiales y mano de obra para su creación para celebrar finalmente su realización . Comenta, además, cómo el Community Mural Project [Proyecto Muralista Comunitario] obtuvo recursos tanto de fundaciones como de fuentes privadas para ofrecer un modesto estipendio a los pintores muralistas.

Este texto incluye una introducción de Julio Solórzano, además de la transcripción de una conferencia y muestra de diapositivas que John Weber, muralista de Chicago, realizó en México. Publicado en la revista mexicana Revista de Revistas, se revela el intercambio entre los artistas mexicanos y estadounidenses desencadenado por el resurgimiento de la pintura muralista en Chicago, Los Ángeles y otras ciudades de los Estados Unidos al final de los sesenta e inicio de la década siguiente. Solórzano apunta en su presentación que, en la práctica, en México apenas había habido constancia de murales pintados por artistas y activistas chicanos, puertorriqueños y afro-americanos en los Estados Unidos hasta la conferencia impartida por Weber durante su visita a México para estudiar el muralismo. El texto está ilustrado con murales pintados entre 1967 y 1972 por John Weber, William Walker y Ray Patlán, en los que aparecen, a menudo, grupos de niños y adolescentes. Este documento aborda los temas de investigación “Arte, activismo y cambios sociales”, amén de “Asuntos de raza, clase y género en las artes plásticas de Latinoamérica”.