Extensa carta del artista puertorriqueño Lorenzo Homar a su colega colombiano Pedro Alcántara, en la cual se incluyen diversos temas. En primer lugar, Homar explica el procedimiento para la técnica de generar una cierta pátina que semeja ser de bronce una escultura realizada en otro material. En segundo lugar, comenta acerca del problema que viene arrastrando Alcántara con el cubano Mariano Rodríguez, de Casa Las Américas, en La Habana. Le extraña, ya que Alcántara posee prestigio ya sea como artista comprometido o bien como socialista. Homar considera que Rodríguez desconoce cómo viven y operan muchos artistas en países no socialistas. Al mismo tiempo, desprecia el arte comercial, pero no condena a aquellos artistas que lo hacen porque es su oficio. Homar no cree indispensable el visitar Cuba para ser un mejor artista “revolucionario”.

Lorenzo Homar (San Juan, 1913-2004) organizó en 1957 el Taller de Gráfica del Instituto de Cultura Puertorriqueña, el cual dirigió hasta su renuncia en 1973. En ese taller algunos de los artistas más destacados del arte puertorriqueño estudiaron las técnicas de grabado. Homar les inspiró dedicación y amor hacia el arte, pues como mencionó en cierta ocasión: “sin vocación no hay disciplina y sin disciplina no puede haber libertad ni en el arte, ni en ninguna otra cosa”. Homar fue uno de los organizadores de la Primera Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano celebrada en 1970. Desarrolló la técnica de la serigrafía y ofreció numerosos talleres dentro y fuera de Puerto Rico. Homar conoció al artista colombiano Pedro Alcántara (1942-) durante su estadía en San Juan con motivo de su exposición en la Galería El Morro (Dibujos y monotipos, 4 diciembre de 1970) y de su participación en la en la Primera Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano (1970). Posteriormente, Alcántara tuvo la oportunidad de trabajar en el taller de Homar, quien lo inició en la técnica de la serigrafía. A partir de ese momento, entablaron una estrecha amistad. En 1972, Homar fue invitado por la dirección del Museo La Tertulia, Cali, Colombia, a dictar un curso de serigrafía entre un grupo seleccionado de los artistas de la ciudad. El taller duró 10 días y sirvió para que los artistas Pedro Alcántara, Enrique Grau y Phanor León pudieran imprimir las serigrafías destinadas al portafolio que Cartón de Colombia preparaba para ese año. A seguir, Alcántara comenzó a elaborar planes para el establecimiento de un taller permanente con la asesoría de Homar. El colombiano exhibió una selección de gráfica realizada entre 1964 y 1974 en el Museo de Grabado Latinoamericano del Instituto de Cultura Puertorriqueña el 23 de agosto de 1974. Homar diseñó e imprimió el cartel que anunciaba la exhibición. Para información relacionada a esta carta, (véase doc. no. 823939 y doc. no. 823924).