El crítico argentino Jorge Romero Brest comenta el hecho de no haber sido invitado al simposio “El artista latinoamericano y su identidad” celebrado en la University of Texas at Austin, en octubre de 1975. Se enteró del mismo al ver la publicación de las actas a cargo del organizador del evento y entonces profesor en esa casa de estudios, Damián Bayón. Esto suscita que Romero Brest redacte un informe crítico de lo sucedido en dicho encuentro. Hace un planteamiento tanto de lo que es la “identidad” latinoamericana como de lo que los diferentes críticos y escritores allí reunidos afirman sobre el tema. Le sorprende el reconocimiento general hecho en el encuentro de que “la identidad” del artista latinoamericano ya no sea un problema. Critica a Marta Traba por lo que ella denomina “la cultura de resistencia”. Concluye diciendo que las intervenciones de críticos y profesores estadounidenses no fueron relevantes, en ningún sentido, por su falta de información al respecto; y, por otra parte, es categórico al señalar que los panelistas manifestaron “sus” opiniones y no juicios. Romero Brest denuncia la composición en torno al simposio de Austin, calificándolo simplemente como “una reunión regional”.

Las actas del evento que reunió personalidades de la crítica latinoamericana tales como Marta Traba, Juan Acha, Aracy Amaral, entre muchos otros, se publicó como libro: Damián Bayón, org. El artista latinoamericano y su identidad (Caracas: Monte Avila Editores, 1977). Cabe resaltar que tanto Bayón como Traba habían sido discípulos suyos, siendo Bayón el propio redactor en jefe (en su primera época al menos) de la famosa revista de arte Ver y estimar (1949-55) fundada por el mismo Romero Brest. Originalmente publicado en la Revista Visión, este artículo fue reproducido más tarde en la revista Plástica. La revista Plástica, donde se publicó el artículo, fue una de las publicaciones especializadas editada con cierta continuidad en Puerto Rico. Desde sus modestos comienzos como boletín de la Liga de arte de San Juan en 1968, a partir de 1978 la revista cambió su nombre a Plástica revista de la Liga de estudiantes de San Juan. A pesar de la especificidad de su nombre, en los 21 números editados se tocaron gran variedad de temas tanto sobre el arte puertorriqueño como el latinoamericano. La revista editó ejemplares antológicos dedicados a temas tales como la V Bienal de San Juan del grabado latinoamericano y del Caribe (1981), la arquitectura puertorriqueña y la plástica latinoamericana. Su primera junta editorial la compuso Hélène Saldaña, Delta Picó, Cordelia Buitrago y J.M. García Segovia. Además de numerosos ensayos escritos por los principales pensadores puertorriqueños, sus páginas contaron con la participación de algunos de los más destacados artistas y críticos del arte latinoamericano: Luis Camnitzer, Damián Bayón, Jacqueline Barnitz, Samuel Cherson, Joseph Alsop, Omar Rayo y Ricardo Pau Llosa, entre muchos otros.