Salvador Torres, en su tesis para obtener la maestría en Bellas Artes (MFA), presenta la fundación teórica de su proyecto y traza el desarrollo de la pancarta para la huelga del sindicato de campesinos United Farm Workers a través de una serie de seis pinturas y seis dibujos. Según el autor, el proyecto partió de una sensibilidad chicana bilingüe y bicultural que combina elementos de la cultura mexicana y estadounidense. Por tanto, trata de construir una categoría de arte histórico para el trabajo que lucha por alcanzar tanto la justicia social como la libertad de la expresión personal. Al interpretar los recursos culturales y la imaginería a través de la visión personal, Torres propone una producción de arte que se mantenga independiente de doctrinas, pero que permanezca en ella, también, el espíritu de La Raza. El artista cuenta también el proceso que produjo su obra, el cual implicó la inmersión en el pensamiento revolucionario y un “retiro introspectivo fuera del barrio”. Torres describe, además, la evolución de su obra, desde los grandes dibujos y murales portátiles en la región de la Bahía de San Francisco en los cuales resaltaba asuntos de identidad y revolución, hasta trabajos más duraderos en pintura acrílica y aerosol producidos en San Diego, donde se abordaban temas específicos, como el apoyo al United Farm Workers.

Salvador Torres es una de las principales figuras de los comienzos del arte chicano por sus trabajos y murales, además de su activismo, especialmente en San Diego, California. Su tesis de maestría sirve para dilucidar su método de producción y las influencias en su obra. El artista, a través de un examen minucioso de sus pinturas y dibujos de la serie, explica la forma en que cada uno debe su inspiración al teatro revolucionario chicano y mexicano, y la manera en que cualidades formales tales como la línea, el contraste y la composición contribuyen a la expresión de un muy particular contenido. Viva La Raza, una de las pinturas descritas, fue una las imágenes características de la prestigiosa muestra Chicano Art: Resistance and Affirmation [Arte Chicano: Resistencia y Afirmación], la cual viajó a varios lugares del país entre 1991 y 1994. Más aún, y como consecuencia del tema tratado, sirve además como cronología histórica de algunos de los principales eventos del movimiento chicano —la huelga del sindicato United Farm Workers y la fundación del Centro Cultural de la Raza y el Chicano Park en San Diego— del cual Torres fue una de las principales figuras. Torres editó su disertación y fue publicada como “Arte de la Raza” en la revista trimestral De Colores Journal of Emerging Raza Philosophies (invierno de 1973).