La crítica e historiadora norteamericana Shifra M. Goldman analiza, de manera general, la influencia del arte del Nuevo Trato en Estados Unidos (programa instaurado por el presidente Franklin D. Roosevelt entre 1933-38) y el arte realista social-mexicano sobre los artistas de Puerto Rico durante el apogeo del populismo bajo la gobernación de Luis Muñoz Marín y el Partido Popular Democrático. La autora comenta sobre los diferentes programas e iniciativas surgidos entre 1940 y 1965 a raíz del New Deal y del gobierno muñocista: el desarrollo de la técnica de la serigrafía que tuvo parte en el Proyecto Federal del Arte de la “Works Progress Administration” (medida emanada del Nuevo Trato), el nacimiento del Centro de Arte Puertorriqueño (CAP), y por último, la importancia de la División de Educación de la Comunidad (DIVEDCO). Como comenta la autora, el objetivo del movimiento artístico puertorriqueño moderno que surgió especialmente en la década de cincuenta fue un proyecto nacionalista, grandemente influenciado por el muralismo y la gráfica mexicana. En él se buscaba hacerle frente a la política imperialista estadounidense asumiéndose, al mismo tiempo, un sentido de autodeterminación artística.

La revista Plástica, en cuyas páginas se publicó este artículo, fue una de las publicaciones especializadas editada con cierta continuidad en Puerto Rico. Desde sus modestos comienzos como boletín de la Liga de arte de San Juan en 1968, a partir de 1978 la revista cambió su nombre a Plástica revista de la Liga de estudiantes de San Juan. A pesar de la especificidad de su nombre, en los 21 números editados se tocaron gran variedad de temas tanto sobre el arte puertorriqueño como el latinoamericano. La revista editó ejemplares antológicos dedicados a temas tales como la V Bienal de San Juan del grabado latinoamericano y del Caribe (1981), la arquitectura puertorriqueña y la plástica latinoamericana. Su primera junta editorial la compuso Hélène Saldaña, Delta Picó, Cordelia Buitrago y J.M. García Segovia. Además de numerosos ensayos escritos por los principales pensadores puertorriqueños, sus páginas contaron con la participación de algunos de los más destacados artistas y críticos del arte latinoamericano: Luis Camnitzer, Damián Bayón, Jacqueline Barnitz, Samuel Cherson, Joseph Alsop, Omar Rayo y Ricardo Pau Llosa, entre muchos otros.

El texto intitulado “El significado del desarrollo de la Comunidad: Un informe de la División de Educación de la Comunidad” (véase doc. no. 804865) contiene más información sobre el énfasis comunitario de la División de Educación de la Comunidad, mejor conocida como la DIVEDCO.

Luego de aparecer en Plástica, este artículo pasó a formar parte del libro publicado por Shifra M. Goldman bajo el título Dimensions of the Americas: Art and Social Change in Latin America and the United States. (Chicago: University of Chicago Press, 1994).