El crítico francés Pierre Restany comenta que la crítica del objeto de arte es consecuencia del renacer de un arte basado en la tecnología moderna, en la libertad expresiva del artista y la integración de un lenguaje nuevo; lo cual lleva, cada vez más, a la simplificación de las formas y a la preponderancia de los conceptos ante la desmaterialización. La expresión artística, así como la crítica, comparten los mismos valores existenciales arraigados en la naturaleza de las cosas. Lo doctrinario, rígido, formal, se vuelve inútil. A través de la reflexión, el autor llega a un concepto básico: “naturalismo integral”, tema del manifiesto de 1978 que redactó estando en la selva amazónica de Alto Río Negro. En él se expone la naturaleza como símbolo de nuestro mundo —elemento catalizador que une el mundo de la realidad y el mundo de lo simbólico.

Este número de la revista Plástica se dedicó al arte en Latinoamérica y la edición estuvo a cargo de Ernesto Ruiz de la Mata, crítico puertorriqueño organizador del Centro de Documentación de Arte Latinoamericano en Puerto Rico en la década de ochenta. Algunos de los artículos que el editor incluyó en este número fueron ponencias presentadas en congresos y simposios, las cuales se recogen en esta edición por primera vez; otros ensayos fueron elegidos por sus propios autores sin restricción de carácter alguno. Es la primera vez que una revista puertorriqueña presenta el problema del arte latinoamericano contemporáneo.

La revista Plástica, en cuyas páginas se publicó este artículo, fue una de las publicaciones especializadas editada con cierta continuidad en Puerto Rico. De modestos comienzos como boletín de la Liga de arte de San Juan en 1968, a partir de 1978 la revista cambió su nombre a Plástica revista de la Liga de estudiantes de San Juan. A pesar de la especificidad de su nombre, en los 21 números editados se tocaron gran variedad de temas tanto sobre el arte puertorriqueño como el latinoamericano. La revista editó ejemplares antológicos dedicados a temas tales como la V Bienal de San Juan del grabado latinoamericano y del Caribe (1981), la arquitectura puertorriqueña y la plástica latinoamericana. Su primera junta editorial la compuso Hélène Saldaña, Delta Picó, Cordelia Buitrago y J.M. García Segovia. Además de numerosos ensayos escritos por los principales pensadores puertorriqueños, sus páginas contaron con la participación de algunos de los más destacados artistas y críticos del arte latinoamericano: Luis Camnitzer, Damián Bayón, Jacqueline Barnitz, Samuel Cherson, Joseph Alsop, Omar Rayo y Ricardo Pau Llosa, entre muchos otros.