Este artículo de Mário de Andrade es una reflexión sobre la pintura de Cândido Portinari, donde señala que la heterogeneidad de estilos, concepciones estéticas y técnicas, amén del virtuosismo del pintor son parte integral del drama del artista contemporáneo. Trátase de un creador que funde el arte puro con los intereses sociales, los cuales, por momentos, se dispersan bajo una composición plástica bella. Observa que Portinari aplica elementos ajenos a su generación técnicas y formas del pasado, aunque los convierte en “algo propio del cuadro”, dotándolos de personalidad; lo ejemplifica mencionando las pinturas al óleo Café, Retrato de Sofia Cantalupo, Sorveteiro [El heladero] (todas de 1934), además de Jogo de futebol em Brodowski (1933). Al compararlo con Pablo Picasso, de Andrade juzga que el artista  malagueño busca soluciones innovadoras abriendo puertas hacia el futuro, mientras que Portinari es tradicional, viene del pasado, llegando a constituir una lección de plenitud y calma. Exagera en sus últimas obras una tendencia de tipo escultórico que señala su camino hacia el fresco y lo monumental. El autor declara que Portinari es uno de los grandes artistas brasileños.

Este artículo fue publicado en el Diário de São Paulo el día 13 de diciembre de 1934. Es el primer texto del escritor, poeta y musicólogo Mário de Andrade (1893–1945) sobre el artista modernista Cândido Portinari (1903–62), escrito durante su muestra individual en São Paulo, inaugurada una semana antes. Es un artículo muy semejante a “Impressões de Portinari”, del crítico de arte Mário Pedrosa (1900−81), publicado el mismo año en el Diário da Noite (São Paulo, 7 de diciembre de 1934). En él, de Andrade anticipa la tendencia hacia la pintura mural que impulsa al artista y su búsqueda, construcción y expresión de aspectos locales. Cita la pintura Café (1934), premiada al año siguiente en el Carnegie Institute de Pittsburgh, en los Estados Unidos, como una de las mejores obras del pintor. Esta y otras obras del pintor, como Sorveteiro (1934) y Jogo de futebol em Brodowski (1933), ponen en evidencia los intereses sociales del pintor. De Andrade sale en defensa de la heterogeneidad y el virtuosismo en la obra de Portinari —integrados a su personalidad artística— los cuales, aunque se basen en técnicas tradicionales, entiende que de allí emana toda su fuerza pictórica. Esto lo torna diferente de tendencias políticas modernas como el expresionismo, el realismo social y la pintura mural.