Un grupo heterogéneo de pintores, artistas e intelectuales se reúne en 1935 para articular el llamado Grupo Almeida Júnior, en honor a un ilustre pintor brasileño de finales del siglo XIX. Lo integran Anita Malfatti (1889–1964), Georgina de Albuquerque (1885−1962), Lucy Ferreira (1911−2008), Tulio Mugnaini (1895–1975), José Wasth Rodrigues (1891−1957), Alfredo Volpi (1896–1988), Virgílio Maurício (1892−1937), Antonio Pádua Dutra (1906–39), Orlando Tarquino (1894−1970), Gino Bruno (1899–1977), Humberto Cozzo (1900−81), Francisco Leopoldo e Silva (1879−1948), Ottone Zorlini (1891–1967) y João Batista Ferri (1896−1978). Al año siguiente (y a instancias de Volpi) se adhieren al grupo miembros de la llamada FAP (Família Artística Paulista) y del Grupo Santa Helena formado mayoritariamente por inmigrantes italianos —Aldo Bonadei (1906–74), Franco Cenni (1909–73), Fúlvio Pennacchi (1905−92), Humberto Rosa (1908–48), Vittorio Gobbis (1894–1968), Mário Zanini (1907–71), Paulo Rossi Osir (1890–1959) y Armando Balloni (1901–69)— con excepción del español Francisco Rebolo González (1902−80).
José Ferraz de Almeida Júnior (1850−99) cobró dimensión pictórica con el paisaje y la vida diaria del interior de São Paulo, donde nace (Itu). Sus obras integran el legado del realismo francés, con una paleta luminosa de cromatismos, pinceladas libres, distanciándose así, en ciertos aspectos, de la pintura académica que se practicaba en Brasil hasta los inicios del siglo XX. A juicio de muchos críticos (el poeta modernista Oswald de Andrade, entre ellos) Almeida Júnior sería uno de los precursores del arte moderno en el país.
Hay un texto de Mário de Andrade sobre Hugo Adami donde se establece el vínculo entre la FAP (Família Artística Paulista) y el mencionado Grupo Santa Helena, escrito a partir de otra muestra ocurrida en la Casa das Arcadas (véase “Hugo Adami” [doc. no. 783916]).
