Texto del escritor Mário de Andrade sobre los fotomontajes del poeta Jorge de Lima. A juicio del autor, los fotomontajes pueden ser vistos como un nuevo medio de expresión lírica y como una forma de introducción al arte moderno. Opina que aquellos que optan por el fotomontaje son capaces de entender los movimientos artísticos de la actualidad, tales como el “sobre-realismo” [sic] y el cubismo. La técnica empleada por vía de la yuxtaposición de imágenes de todo tipo de procedencias revela instintos, deseos reprimidos, la cultura, los ideales y la personalidad de su creador. El texto afirma que el fotomontaje no debe ser visto tan sólo como algo inherente en el meollo del “sobre-realismo”; se trata, de modo incuestionable, de un arte de la luz, igual al cine, la fotografía o, incluso, la pirotecnia. 

El documento implica la primera presentación al público de los fotomontajes hechos por el poeta, ensayista y traductor Jorge de Lima. A su vez, el autor del artículo sobre los fotomontajes, Mário de Andrade (1893?1945), fue incuestionablemente uno de los críticos más influyentes en el panorama brasileño, manteniendo una distancia refractaria al surrealismo que, en su opinión, era una manifestación artística de cuño absolutamente francés y, por ende, del todo inadecuada a la realidad brasileña, tanto así que traduce el término galo directamente (sobre = sur/réalisme). Por otra parte, el texto revela el entusiasmo del crítico paulistano en lo que atañe a la práctica del collage. En su opinión, el fotomontaje no está obligatoriamente ligado al surrealismo, porque, a su ver, este movimiento francés renuncia a un ordenamiento estético, mientras que el fotomontaje ilustra cualidades compositivas, sobre todo en lo que se refiere al empleo de la luz.

Jorge de Lima (1895?1953) es conocido, en principio, por su producción literaria; sin embargo, realizó inclusive pinturas y fotomontajes. Hacia 1943, Lima publicó el álbum de fotomontajes Pintura em pânico, acompañado por una presentación del escritor y poeta Murilo Mendes (1901?75). Sus collages se destacan por su índole insólita de forma innegable.

Cf. al respecto, “Nota liminar” [Anotación de entrada] de Murilo Mendes, en Jorge de Lima, Pintura em pânico (Río de Janeiro: Tipografia luso-brasileira, 1943).