Valiéndose de este texto, el historiador Sérgio Buarque de Hollanda hace una toma de posición respecto a los diversos grupos que se van formando en torno a la égida del arte moderno en Brasil. Constata la diferencia de su país en ese momento y diez años antes, hasta identificar, en ese período, la consolidación de un pensamiento que, “en muy poco tiempo”, vendrá a proyectar un arte de expresión nacional. El historiador hace una crítica de aquellos hombres que idealizaron la construcción a pesar de afectar la libertad existente en un país nuevo y sin tradiciones oficiales como el Brasil. Para Buarque de Hollanda, el arte denominado “brasileño” no debe sujetarse a las reglas impuestas y/o los ideales prefijados; o sea, los intelectuales que se resisten a las “ideologías del constructivismo” son Oswald de Andrade, Prudente de Moraes Neto, Couto de Barros y Antonio de Alcântara Machado. El artículo finaliza haciendo un balance de esta primera fase del modernismo brasileño, indicando, a su vez, los tres libros “más bellos” de esa época: Losango caqui [Rombo color caqui] de Mário de Andrade, Pau Brasil [Palo-del-Brasil] de Oswald de Andrade y Um homem na multidão [Un hombre en la multitud] de Ribeiro Couto.

El presente documento es parte de una discusión más amplia sobre el papel del arte en el desarrollo de un movimiento artístico de alcances nacionales; en particular, el modernismo brasileño. Escrito cuatro años después de la Semana de Arte Moderna de 1922, en São Paulo, la cual da inicio a dicho movimiento, este texto trae a la luz ciertas conexiones del autor con el modernismo y cuáles son sus figures claves. Por medio de una invitación conjunta de Mário y de Oswald de Andrade, el autor, Sérgio Buarque de Hollanda (1902–84), cuyos libros cita, participó de la célebre Semana. En la época en que escribía el texto, Buarque de Hollanda acababa de cumplir con su grado de bachiller en derecho y empezaba a trabajar en el periódico O Progresso, además de fundar la revista Estética con Prudente de Morais Neto, a quien posteriormente enlista en la red de relaciones del movimiento mencionado.

El presente artículo se publicó en la  Revista do Brasil, entonces presidida por el periodista Assis Chateaubriand, y la cual implementa su “fase modernista” con diez números, con periodicidad semanal, entre 1926 y 1927. Entre los directores que tuvo esa publicación se encuentran Pandiá Calógeras, Afrânio Peixoto, Alfredo Pujol y Plinio Barreto. Como jefe de redacción operó Rodrigo M. F. de Andrade.