En este artículo de gran interés, publicado en la Revista Moderna de México (1898-11), el foro editorial más importante de esa época en términos de periodismo cultural, el poeta José Juan Tablada aborda diversos tópicos para documentar tanto la producción artística de la época, como la reflexión crítica en torno a ésta y algunas problemáticas de la cultura finisecular. Destaca su reconocimiento de los muy jóvenes artistas jaliscienses Jorge Enciso y Rafael Ponce de León (es la primera mención que hace de ellos), así como el cotejo que establece entre las exposiciones y los públicos de la ciudad de Guadalajara con los de la Ciudad de México (digno de apuntalar una microhistoria del arte de Jalisco). Hay, además, su amarga pero sesuda reflexión general sobre las exposiciones en nuestro país, los públicos de arte y los cruces entre el arte y la estética residuales (“mercantilistas”, provenientes de “talleres de España”), con el verdadero arte. Aquel practicado, según él, tanto por estos artistas jaliscienses como por los alumnos del maestro catalán Antonio Fabrés, trabajando en la capital del país.

Es importante seguir las huellas de José Juan Tablada (1871-1945) en el arte mexicano de principios de siglo. En particular de su seguimiento de algunos artistas, como Jorge Enciso, los cuales, a la postre, fundamentarán su visión innovadora sobre el arte nacional que se hará visible en la época posrevolucionaria. Nacido en Guadalajara, Jorge Enciso (1883-1969) ejemplifica con su obra ese tránsito lógico del simbolismo modernista al vanguardismo basado en fuentes locales. En él concurren tanto la herencia de la estampería japonesa como el americanismo de cuño arielista, el imperativo nacionalista y tendencias del arte occidental en pos de lo exótico y/o de lo propio. Hacia 1911, sus decoraciones murales en una escuela de la Ciudad de México fueron el preámbulo del movimiento mural de los años veinte. El registro de Rafael Ponce de León (1882-1910), asimismo, deja otra huella en el sentido señalado, toda vez que ejemplifica, con la brevedad de su obra, el cambio en la sensibilidad plástica que conduciría a un nuevo paradigma en la creación artística. Este pintor, victimado muy joven por la bohemia parisina, fue discípulo de Félix Bernardelli (artista ítalo-brasileño que dio clases en México) y el maestro catalán Antonio Fabrés (1854-1936). Su calidad y presencia en nuestra memoria cultural son elementos consistentes para considerarlo en una posible microhistoria; como lo es, también, el texto de Tablada por su enfoque e intención.