El artículo reseña la exposición Harte, Pombo, Suárez III (Buenos Aires: Fundación Banco Patricios, del 4 al 27 de noviembre de 1992). Describe la características de la obras presentadas por cada uno de los artistas —Miguel Harte, Marcelo Pombo y Pablo Suárez—, señalando que esta es la tercera exposición colectiva que realizan juntos, tras la primera, en 1989 llevada a cabo en el Centro Cultural Ricardo Rojas y la segunda, en el Centro Cultural Recoleta, en 1990. Se advierte que “si bien en sus inicios, [este trío] estuvo capitaneado por Pablo Suárez, ahora exhibe un crecimiento veloz en el trabajo y la terminación de las obras de Pombo y Harte”. Por otra parte, en relación al espacio en el que se llevó a cabo la exposición, la Fundación Banco Patricios, subraya que “tiene el ojo atento y valora lo que pasa en los dos lugares públicos [el Centro Cultural Ricardo Rojas y el Centro Cultural Recoleta] en los que los artistas se lanzan a experimentar”.

La Fundación Banco Patricios se creó en 1984 y constituyó uno de los espacios importantes de exhibición durante la década de noventa. En marzo de 1998, cerró sus instalaciones junto con la quiebra del Banco Patricios. Tanto Marcelo Pombo (1959- ) como Miguel Harte (1961- ) han sido identificados con lo que se dio en llamar el “grupo del Rojas”; es decir, aquellos que la Galería del Centro Cultural Ricardo Rojas auspició entre 1989 y los primeros años de la década de noventa. El Centro Cultural Ricardo Rojas ocupa un lugar vertebral en la comprensión del arte argentino de esa década. Fundado en 1984, es un organismo de extensión cultural de la Universidad de Buenos Aires en el cual se llevan a cabo variadas actividades, como cursos, charlas, ciclos de cine, etc. Tras algunos años de su apertura, en 1989, se creo La Galería del Rojas en el hall de entrada del recinto universitario, dirigida por el artista y crítico de arte Jorge Gumier Maier, sumándose poco después Magdalena Jitrik como colaboradora. Espacio marginal por entonces dentro del campo artístico porteño, comenzó a adquirir importante visibilidad entre 1991 y 1992. De este modo, los artistas de “El Rojas” empezaron a ser incorporados en la agenda de espacios clave de exhibición Cuéntase, entre ellos, el ICI (Instituto de Cooperación Iberoamericana), el Centro Cultural de España, la Galería Ruth Benzacar o bien la Fundación Banco Patricios. La referencia a poéticas del pasado, como el arte pop, el minimalismo, el arte concreto (bajo reformulaciones personalísimas), además de elementos del kitsch, han servido para caracterizar los recursos expresivos de tales artistas. Hacia fines de la década, los artistas que integraron “el grupo del Rojas”, fueron comprendidos, de manera general, como los representantes del “arte argentino de los noventa”. Pablo Suárez (1937-2006), importante artista argentino de larga y reconocida trayectoria, estuvo ligado a la Galería del Rojas desde sus comienzos, como da cuenta este artículo. Este documento también subraya la trayectoria conjunta de este “grupo” nacido, como tal, en la propia Galería del Rojas. Fabián Lebenglik, crítico de arte, reseñó desde un primer momento las exhibiciones que la Galería del Centro Cultural Ricardo Rojas alojó a través de sus artículos en la sección de artes plásticas del diario Página/12. Véase, en relación a este artículo, el publicado por Miguel Briante en Página/12 “Cuando los costados encierran el centro. Un líder de la periferia y dos de sus jóvenes seguidores establecen dos o tres nuevas pautas para ver lo común” (19 de diciembre de 1989, registro 770086). Véase, también, el catálogo de esta exposición, Harte, Pombo, Suárez III y la invitación (registros 769239 y 769423).